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segunda-feira, 26 de junho de 2017

A Rua de Belomonte



A Rua de Belomonte


Aberta numa áspera e íngreme pedreira que subia até à antiga porta do Olival 

 


No século XV, toda a zona ribeirinha compreendida entre a então cha­mada Rua Formosa, hoje do Infan­te D. Henrique, e o largo de S. Do­mingos, era dominada pelos mosteiros dos frades mendicantes da Ordem de S. Francisco e dos dominicanos da Ordem dos Pregadores. As cercas destes dois conventos, com suas hortas, jardins e pomares, estendiam-se pelo espaço hoje ocupado pela Praça do Infante.

A Rua de Belomonte ainda não existia. Es­tamos a falar da artéria ribeirinha. Porque houve na cidade outra rua com essa mesma designação. Uma "Rua de Belomonte que fica detrás da Rua de Cima de Vila", consta de um documento do arquivo do Hospital de Rocamador do ano de 1498. Deve ser a mesma artéria que vem citada noutro do­cumento com a mesma origem: "...Rua de Belomonte, detrás da Rua Chã..."

No sítio por onde corre a Rua de Belo­monte, existia, em meados do século XV, um caminho tosco que ligava o Largo de S. Domingos ao Largo de S. João Baptista, que é o Largo de S. João Novo dos nossos dias.

A norte desse caminho erguia-se uma enorme pedreira que ia até à Porta do Oli­val e que pertencia à Câmara Municipal que, aí por 1470, tentou urbanizar o local, subs­tituindo o caminho rústico por uma rua e construindo casas nos dois lados da nova ar­téria. Mas o plano não passou disso mesmo, do papel.

Entretanto, os dominicanos meteram-se no caso. Isto é; ofereceram-se à Câmara para levar por diante o tal plano de urbani­zação. A edilidade concordou e os domini­canos deram início às obras das quais tira­ram pingues benefícios. Com efeito, em 1503, o tal caminho já tinha um nome, Cal­çada de S. Domingos.

Nesse mesmo ano, os frades aforaram, ou seja, alugaram para a construção de casas, as primeiras trinta varas dos chãos já urbaniza­dos. Sabemos, porque os documentos o re­velam, que um das primeiras pessoas a cons­truir casa naquele sítio foi o armeiro Álvaro Gonçalves, um dos mais destacados perso­nagens do romance "A última dona de S. Ni­colau", do escritor portuense Arnaldo Gama.

As atuais escadas da Vitória chamavam-se, por aquele tempo, escadas da Esnoga, cor­ruptela de Sinagoga, junto da qual acabavam as escadas, no sítio onde hoje se ergue a igre­ja paroquial de Nossa Senhora da Vitória.

O primeiro troço da nova artéria ia ape­nas até onde a artéria entroncava com a ve­lhinha Rua das Taipas. Onde se fazia a jun­ção, se assim se pode dizer, formava-se um pequeno largo, no centro do qual se colo­cou um cruzeiro que acabou por dar o nome ao sítio: Padrão de Belomonte.

Voltemos ao ponto de partida, ou seja, ao local onde começa a Rua de Belomonte, junto ao Largo de S. Domingos. No século XV, o sítio devia ser bem interessante. Não existia a Rua de Ferreira Borges, que foi aberta já no liberalismo.

Havia ali perto a Rua da Rosa, que fora construída, por iniciativa do rei D. Manuel I "para melhor serventia do povo e eno­brecimento da cidade". A nova artéria foi aberta em parte das cercas dos dois mos­teiros atrás citados,"... desde os arcos dos alpendres do adro, dos domínicos, contra o poente, até à devesa do convento de S. Francisco...".

A designação de Rua da Rosa abrangia somente a parte da artéria que ia de Belo­monte até à embocadura da Rua de S. João Novo. Daí para baixo, a rua chamava-se da Ferraria de Baixo ou da Ferraria Nova, para a distinguir da outra, a Ferraria de Cima, hoje Rua dos Caldeireiros. Ferraria, por­que era lá que os ferreiros tinham as suas oficinas e forjas.

Posteriormente, as duas artérias (a da Rosa e a da Ferraria) viriam a juntar-se for­mando uma só: Rua da Ferraria de Baixo a que, mais recentemente, a Câmara deu o nome do antigo jornal portuense "O Co­mércio do Porto". Mas ainda em 1812, pró­ximo da capela do Senhor São Salvador do Mundo (Rua de Mouzinho da Silveira) ha­via uma viela da Rosa, "próximo às Congostas...".

Na planta de Balck, desenhada em 1813, também conhecida por planta Redonda, podemos ver, desenhado, o mosteiro de S. Domingos, a respetiva cerca e o adro. Nes­te está uma capela, a dos irmãos terceiros de S. Domingos de que nos ocupamos no destaque aqui ao lado. Também já é visí­vel nessa planta a Rua de Belomonte e a celebrada Rua das Congostas, que desa­pareceu quando se abriu a Rua de Mouzi­nho da Silveira.

Em 1837, os dois mosteiros estavam abandonados. O de S. Francisco estava mesmo em ruínas por causa do incêndio que nele deflagrou em 1832. Nas antigas instalações dos franciscanos foi construído o Palácio da Bolsa, da Associação Comer­cial do Porto; e ao longo da cerca dos frades de S. Domingos rasgou-se uma nova arté­ria a que foi dado o nome do portuense José Ferreira Borges, uma das figuras marcan­tes da revolução liberal de 1820.

História dos terceiros de S.Domingos
 
A Ordem Terceira de S. Do­mingos foi constituída no Porto, no mosteiro de S. Do­mingos, em 1676. Nos co­meços da ordem os irmãos terceiros celebravam as suas atividades religiosas na capela da Santíssima Trindade que existia na igreja do mosteiro. Como entretanto a confraria ti­vesse crescido, em número de irmãos e bens materiais, resolveram estes construir capela própria para as sua reuniões e atos de culto. Em 1683, os frades de S. Do­mingos cederam aos tercei­ros um terreno da parte do adro do convento, "voltado para a Rua da Rosa", com a condição dos irmãos pa­garem uma renda anual de 2.5000 reis. E foi nesse terreno que se construiu a capela dos terceiros (foto) que foi um dos templos do Porto setecentista infeliz­mente já desaparecido.


Belomonte "perto da Rua da Trabuqueta ou de Calca Frades"

Jornal de Notícias, 25 Junho, 2017

domingo, 25 de junho de 2017

O MOMENTO ZERO DO INCÊNDIO EM PEDRÓGÃO


O MOMENTO ZERO DO INCÊNDIO EM PEDRÓGÃO


Daniel viu o fogo começar. Ligou para o 112 às 14h38. Tirou-lhe a primeira fotografia. “E não havia trovoada no ar”

Foto tirada às 15h17

Daniel Saúde tirou a primeira fotografia ao incêndio 39 minutos depois de ligar para o 112. Diz que esteve uma semana à espera de ser contactado pela PJ - “afinal fui eu que liguei para o 112” - e que por isso vai ser ele agora a ligar à polícia. A história do momento zero do fogo em Pedrógão


Texto Raquel Moleiro Fotos Daniel Saúde


Daniel foi ouvindo em silêncio, ao longo dos dias, as explicações para o incêndio que atingiu Pedrógão Grande. Logo no domingo, António Costa foi o primeiro a falar de trovoada seca, após duas horas de reunião no Comando Nacional de Operações de Socorro da Autoridade Nacional da Proteção Civil, mas afirmou que ainda era “prematuro tirar ilações”. Depois surgiu a declaração do diretor nacional da Polícia Judiciária, perentória: “A PJ, em perfeita articulação com a GNR, conseguiu determinar a origem do incêndio e tudo aponta muito claramente para que sejam causas naturais. Inclusivamente encontrámos a árvore que foi atingida por um raio”, disse Almeida Rodrigues. Seguiram-se dias de confirmações e desmentidos: os populares a dizer que não houve trovoada, os bombeiros a falar de mão criminosa, o Laboratório Científico da PJ a voltar ao terreno, o IPMA a confirmar os trovões, a recuar depois para ponderação, a afirmar outra vez que houve raios no céu, ali, em Escalos Fundeiros, aldeia de Pedrógão Grande com pouco mais de 40 habitantes, onde tudo começou.


Foto tirada às 18h22

Entre o diz que disse, ganhou a tese meteorológica. E então Daniel Saúde, 39 anos, resolveu falar. Porque ele estava lá, a olhar para o ponto zero da catástrofe quando ela começou. Foi ele que ligou para o 112 quando viu fumo a surgir no horizonte, num terreno a cerca de quilómetro e meio em linha reta da sua quinta, a Quinta do Vicente, que roubou o nome de batismo ao seu avô. O telemóvel regista a hora da chamada: 14h38.


Foto tirada às 18h42

Era sábado, estava um calor insuportável, nem dentro nem fora de casa se estava bem. Ele e a mãe, de fim de semana na terra – vivem na zona de Lisboa -, resolveram almoçar no pátio, onde corria uma aragem. A casa está situada no topo da localidade. Em frente fica todo um vale. O vento soprava na sua direção trazendo as conversas que se faziam lá em baixo, na aldeia. “Se houvesse trovoada tínhamos ouvido ou até visto. A geografia do sítio faz com que os trovões façam ali um estrondo incrível e o vento estava de feição”, garante. “Ao fim da tarde, sim, posso garantir que houve trovoada, mas não àquela hora. Não sei o que provocou o fogo, mas ali, naquela altura, não caiu nenhum raio.”


Foto tirada às 18h49

A chamada para o 112 durou pouco mais de um minuto. E depois Daniel correu encosta abaixo na direção do fumo, uma zona de mato nas cercanias de Escalos. Queria avaliar a situação, o perigo para a localidade, se era razão para ficar, regar, proteger ou partir. No caminho até lá, passaram por ele os primeiros bombeiros, um carro com meia dúzia de homens, da corporação de Pedrógão, e depois a GNR. E depois mais populares que com ele ajudaram como puderam a estancar o local da ignição. Mas as chamas, inicialmente baixinhas, depressa passaram do mato para a floresta desordenada de pinheiros, e a partir daí as mangueiras pareciam bisnagas de brincar contra o monstro que crescia e se alimentava e corria ao sabor do vento forte, dos terrenos cheios de caruma e erva seca, das temperaturas acima dos 40 graus.


Foto tirada às 20h59

Daniel esteve lá uma meia hora, o suficiente para perceber que o incêndio não ficaria por ali. Os bombeiros avisaram que o vento forte estava a levar as chamas na direção da aldeia e ele foi no mesmo sentido avisar os populares do perigo. São principalmente idosos que moram ali. Mas antes virou o telemóvel na direção do fogo e tirou-lhe a primeira fotografia: eram 15h17. A partir daí, do pátio de onde viu o fumo, assistiu impotente ao maior incêndio que Portugal teve até hoje, com o vento a levar-lhes “o som horrível do fogo”. As chamas chegaram junto das primeiras casas passada apenas uma hora desde a ignição, mas apenas uma casa, desabitada, e alguns barracos sucumbiram.


Foto tirada às 21h01

A noite foi passada a regar a propriedade em permanência, já com o carro pronto caso fosse necessário partir à última da hora. As comunicações que ali chegavam entrecortadas davam conta de várias estradas interditadas mas nunca estiveram cercados. Quando a luz voltava e as notícias surgiam na televisão, a tragédia avolumava-se, com o número de mortos sempre crescente. Mas ali não morreu ninguém.
 

Foto tirada às 21h16

Daniel Saúde e a mãe partiram para Lisboa no domingo de manhã, quando a situação acalmou. “Hoje é sexta-feira. Passou quase uma semana desde o início do incêndio. Fiquei à espera que a Polícia Judiciária me ligasse, para me ouvir sobre como começou esta tragédia. Afinal fui eu que liguei para o 112, mas nada.” O incêndio foi finalmente dado como controlado. Morreram 64 pessoas, há mais de 200 feridos, cerca de 250 desalojados e um número desconhecido de casas destruídas. “Não posso minorar a tragédia mas posso contribuir para esclarecer a sua origem. Vou ligar eu à Polícia Judiciária.”

ALTERAÇÕES CLIMÁTICAS


Alentejo interior terá dentro de 50 anos o triplo dos dias com mais de 35 graus

Eucalipto: produtividade poderá diminuir 35% a 59% no sul e 15% a 25% no centro do país nas próximas décadas Foto Luís Barra


Produtividade do eucalipto e do pinheiro em Portugal pode cair mais de 50% até 2080. E o número de dias com temperaturas máximas superiores a 35 graus poderá chegar a 100/120 dias por ano em quase todo o Alentejo interior, contra 30/40 atualmente

Texto Virgílio Azevedo


A produtividade do eucalipto poderá cair 35% a 59% no sul do país e 15% a 25% no centro ao longo das próximas décadas, devido ao impacto das alterações climáticas. E no pinheiro bravo a queda poderá atingir 53% a 63% no sul, 4% a 27% no centro e 11% na região de Bragança.

Os números constam de simulações feitas no maior estudo de sempre sobre o impacto das alterações climáticas em Portugal, o Projeto SIAM II, coordenado por Filipe Duarte Santos, professor catedrático da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa. O estudo data de 2006 mas mantém-se atual. O próprio investigador, hoje presidente do Conselho Nacional para o Ambiente e o Desenvolvimento Sustentável (CNADS), tem referido desde então as suas conclusões em seminários e conferências por todo o país.

O SIAM II alerta que a tendência para a migração de espécies florestais de sul para norte e do interior para o litoral do território nacional vai acontecer nas próximas décadas e considera mesmo “provável que a floresta possa desaparecer das zonas atualmente mais áridas”, como o Alentejo interior, “e que as espécies mais exigentes em água”, como o carvalho alvarinho, “fiquem restritas a zonas de maior humidade”.


Forte impacto na região Sul


A região Sul será a mais afetada devido ao aumento da aridez “e esperam-se fortes impactos para o eucalipto e o pinheiro devido a serem mais exigentes em água, sendo provável que se tornem espécies residuais nesta região”.

Num dos cenários do estudo, o número de dias por ano com temperaturas máximas superiores a 35 graus em 2080 poderá chegar a 100/120 dias em todo o Alentejo interior. Atualmente, são 30 a 40 dias. As ondas de calor serão, assim, mais frequentes e o que se passou na primavera de 2017 é um alerta para o que nos espera nas próximas décadas.


Abril: maior onda de calor desde 1941


Com efeito, o Boletim Climatológico Sazonal da Primavera 2017 divulgado esta sexta-feira pelo IPMA, que faz o balanço dos meses de março, abril e maio, sublinha que em abril ocorreu “a mais significativa onda de calor observada em abril desde 1941”, que teve grande extensão espacial – aconteceu em quase todo o território – e temporal – foi superior a 20 dias nos distritos de Bragança, Guarda e Castelo Branco.


Em maio registou-se também uma onda de calor com a duração de seis a oito dias nas regiões do interior Norte e Centro e Alentejo.


O IPMA classifica a primavera de 2017 como “muito quente e muito seca”. Foi a terceira mais quente desde 1931, ano em que começaram os registos regulares da temperatura. A primeira ocorreu em 1997 e a segunda em 2011.


O valor da temperatura máxima do ar (22,04 graus) foi mesmo o segundo mais alto desde 1931, com uma anomalia de 5,09 graus em relação ao valor normal para a época (média do período de referência de 1971 a 2000).


Risco de incêndio e mais pragas


O projeto SIAM II antecipa, entretanto, que o risco de incêndio “será maior num clima mais quente e seco, e poderá ser ainda aumentado pela acumulação de material altamente combustível”, como as folhas, “durante a época de fogos”.


As ocorrências de pragas e doenças também poderão ser mais frequentes “devido ao stresse ambiental acrescido”. O impacto na economia florestal “poderá ser bastante severo”, porque os decréscimos de produtividade associados ao aumento dos riscos ambientais, como as pragas, doenças e incêndios, vão constituir um forte desincentivo ao investimento, “conduzindo a um aumento do abandono dos espaços florestais”.


O SIAM II propõe medidas de adaptação às alterações climáticas que possam reduzir estes impactos negativos, como desenvolver “uma gestão florestal adaptativa”, incorporando o conhecimento emergente sobre as interações entre clima e floresta. Ao mesmo tempo, as políticas florestais devem integrar o conhecimento sobre as alterações climáticas, “em particular no que diz respeito à prevenção e combate aos incêndios florestais”.


Jornal Expresso Sexta - 23 de Junho de 2017


VÍDEO


“O problema do fogo não é exclusivamente florestal”: 5 propostas de um minuto para vencer os incêndios


Henrique Pereira dos Santos, arquiteto paisagista

Como fortalecer o combate aos incêndios e prevenir novos fogos? O que deve ser mudado na nossa floresta? Pedimos a cinco especialistas que refletissem num minuto o que importa fazer já para que não volte a acontecer uma tragédia como a de Pedrogão


Entrevistas vídeo Bernardo Mendonça

"O mais importante é ordenar a floresta e tornar grandes as pequenas propriedades"




Eugénio Sequeira, engenheiro agrónomo e membro do Conselho Nacional do Ambiente e Desenvolvimento Sustentável

"O problema do fogo não é exclusivamente florestal"


video
José Cardoso Pereira, professor de engenharia florestal no Instituto Superior de Agronomia


"Temos que preparar as nossas florestas para as condições extremas que são frequentes"


video
Francisco Castro Rêgo, professor do Instituto Superior de Agronomia e Presidente da Sociedade Portuguesa de Ciências Florestais

"A tragédia de Pedrogão era desnecessária. É necessário um combate profissional aos incêndios florestais"

video
Pedro Almeida Vieira, engenheiro biofísico e autor da obra "Portugal, o Vermelho e o Negro"

"A ideia de que é fundamental apagar todos os fogos é uma ideia trágica"

video
Henrique Pereira dos Santos, arquiteto paisagista


Jornal Expresso Sexta - 23 de Junho de 2017

quinta-feira, 22 de junho de 2017

A vida de uma lenda | “All Eyez on Me”; “Políticos Não se Confessam”; “O Muro”

A vida de uma lenda | “All Eyez on Me"


Demetrius Shipp Jr. dá corpo a Tupac Shakur “All Eyez on Me”

“All Eyez on Me”, de Benny Boom, estreia-se esta quinta-feira nos cinemas portugueses. O filme, um drama biográfico sobre Tupac Shakur, está envolto em polémica


Texto João Miguel Salvador


Ícone cultural e figura mítica da cena hip hop norte-americana, Tupac Shakur — morto em 1996, com apenas 25 anos — continua com a aura de mistério que sempre o caracterizou a si e à sua carreira. Tantas vezes contados por quem o conheceu, os episódios da vida do músico ganham agora uma nova roupagem cinematográfica, com assinatura de Benny Boom e com Demetrius Shipp Jr. como protagonista.

Ao longo de mais de duas horas, a longa-metragem sobre Tupac Shakur entra pela vida do músico numa altura marcada pela ascensão do jovem ao estrelato. É por aí que segue, sem esquecer o seu legado. A conturbada carreira do rapper, ator, poeta e ativista é explorada no cinema como nunca, sem que as polémicas sejam esquecidas.



POLÉMICA CONTINUA

O filme, com estreia marcada para esta quinta-feira nos cinemas nacionais, está a ser alvo de várias críticas, com familiares e amigos a demarcarem-se da história contada na longa-metragem de Benny Boom. Em causa poderá estar um novo projeto, que conta pela primeira vez com a autorização da família do rapper norte-americano, que foi convidada para a produção.


Depois de “All Eyez on Me”, já há um novo filme centrado no artista norte-americano em marcha. Steve McQueen (responsável por “12 Anos Escravo” e nomeado para Melhor Realizador pela Academia) será o próximo nome do cinema a dedicar-se à história de Tupac Shakur e o projeto já está a ser preparado. O cineasta britânico, que atualmente está a trabalhar em “Viúvas” (a estrear em 2018), assumirá as rédeas do projeto, que conta com Tom Whalley — responsável pelo espólio do cantor — e Gloria Cox (tia de Tupac) na produção.


Título “All Eyez on Me”
Realização Benny Boom
Atores Demetrius Shipp Jr., Danai Gurira, Kat Graham, Hill Harper
Duração 140 min.
O filme não figura nas “Estrelas da Semana” dos críticos do Expresso.

“Políticos Não se Confessam”
Dura penitência 
O novo filme do realizador italiano Roberto Andò — que partilha assinatura do argumento com Angelo Pasquini — transporta-nos para os bastidores de uma reunião onde estão presentes os mais poderosos economistas do mundo. No mesmo espaço onde decorre o encontro do G8, num hotel de luxo da costa alemã, está um monge italiano (interpretado por Toni Servillo), convidado pelo diretor do Fundo Monetário Internacional (Daniel Auteuil) para que este o confesse. No dia seguinte à confissão, o responsável pelo FMI é encontrado morto.


Título “Políticos Não se Confessam”
Realização Roberto Andò
Atores Toni Servillo, Daniel Auteuil, Pierfrancesco Favino, Moritz Bleibtreu
Duração 108 min.
Pontuação dos críticos do Expresso: Vasco Baptista Marques – ●

“O Muro”

Guerra cerebral

Doug Liman é o responsável por um thriller psicológico sobre dois soldados americanos (Isaac e Matthews, interpretados por Aaron Taylor-Johnson e John Cena). Os militares foram encurralados por um sniper iraquiano e não será fácil escaparem com vida. O argumento do filme é de Dwain Worrell, responsável também por “Operator”.


Título “O Muro”
Realização Doug Liman
Atores Aaron Taylor-Johnson, John Cena, Laith Nakli
Duração 90 min.
Pontuação dos críticos do Expresso: Jorge Leitão Ramos – ⛤⛤
Vasco Baptista Marques – ⛤⛤⛤

Jornal Expresso Quinta - 22 de Junho de 2017

segunda-feira, 19 de junho de 2017

Natureza, homem, obra, vida ou morte


      José Pacheco Pereira

Natureza, homem, obra, vida ou morte


Pode fazer-se mais, como aplicar as leis que já existem e são flagrantemente ignoradas. Não resolve tudo, mas ajuda.

O meu artigo é agnóstico quanto à culpa dos mortos de Pedrógão, não só porque não é minha competência, como, à data em que escrevo, o que se sabe ainda é insuficiente. Deste ponto de vista, o incêndio da torre de Londres parece muito mais unívoco e mais cedo se pode chegar à culpa. Acresce que há muito que se pode discutir sem começar pela culpa, ou melhor, começando por outras culpas que estão lá, que estão aqui, por todo o lado. Pode ser que depois se tenha de chegar à culpa concreta dos mortos de Pedrógão, mas não à cabeça.

A primeira coisa a dizer é que há certas calamidades naturais que não têm controlo. De todo. Não gostamos de admitir isso, porque afecta a nossa noção de superioridade humana sobre a natureza, mas não é assim. De todo. Quem tenha assistido de perto, como já me aconteceu, a grandes fogos, como o do Chiado e a vários fogos florestais, sabe que há momentos em que nem com todos os meios do mundo, aéreos, pedestres, subterrâneos, seja o que for, se controla um incêndio, uma inundação, um tornado, um terramoto, um tsunami, uma erupção, um meteorito. Pode acontecer que, depois de muita destruição, seja possível de novo controlar a calamidade, mas pode haver dias, horas, meses, em que nada se pode fazer a não ser minimizar os efeitos e esperar que acabe.

Isto é a primeira coisa que deve ser dita, de forma geral e abstracta. Dito isto, há um segundo aspecto, aquele que é mais importante — é que qualquer calamidade natural (mesmo com origem artificial) desenvolve-se numa paisagem e numa ecologia que é quase toda construída pelos homens, moldada por actividades humanas, seja do domínio da agricultura, da indústria, da energia, do espaço habitável, das construções, etc. E aqui já as calamidades não são puramente naturais, mas sim ajudadas ou desajudadas pelo modo como manipulamos o espaço natural em que vivemos. No caso português quase cem por cento do território como ele existe hoje é obra humana. Talvez escapem umas ilhas e pequenas partes de vales profundos, mas o que define com muita certeza, aquilo que pega fogo com facilidade, aquilo que propaga o fogo, aquilo que se inunda numa cheia, aquilo que cai ou aguenta num terramoto, os espaços mais seguros ou os muito inseguros, e, num sentido mais lato, a preparação de cada um, na medida das suas possibilidades para saber fugir, saber para onde não deve ir, conhecer a ecologia onde está ou onde desenvolve a sua vida, é obra humana. Dito de outra maneira, na maioria das calamidades (não todas) é a natureza artificial que conta, porque há muito que a natureza natural, perdoe-se o pleonasmo, já não existe. E se é obra humana, artificial, remete para uma cadeia de responsabilidades de todo o tipo. Umas são individuais, outras são colectivas, umas são privadas, outras estatais, e no seu conjunto é na hierarquia dessas responsabilidades que se pode encontrar irresponsabilidades e culpas. Por isso mesmo, há sempre responsabilidades a pedir, conforme o que aconteceu num determinado evento, numa calamidade. Sempre. Nós mexemos com a coisa, nós desequilibramos a coisa, umas vezes a nosso favor, outras vezes estragando-a e agravando os nossos riscos. E a Lei de Murphy diz-nos com clareza que é até um dia, e um dia acontece.

O que é mais grave nesta questão dos fogos é que há muito tempo que depois de cada fogo, em particular os que levam vidas humanas, há uma discussão recorrente, e um eflúvio legislativo, sobre o que é preciso fazer para alterar as características da floresta portuguesa, e as medidas de prevenção necessárias, o aumento de penas para os incendiários, com bastante unanimidade de técnicos e especialistas e autarcas e políticos nacionais e membros do governo. E, no entanto, fogo a fogo, muito pouco se faz, ou pelo menos o que se faz parece estar longe de resolver, quanto mais minimizar o problema.

Por isso, estamos diante de um exemplo notável da impotência do poder político, que junta vários aspectos muito reveladores daquilo que é o nosso statu quo pantanoso em muitas matérias. Há lobbies poderosos na área dos incêndios, dos madeireiros às grandes empresas de celulose, aos bombeiros e toda a panóplia de negócios à volta do fogo, uma das áreas em que se conhecem casos concretos de corrupção, nepotismo e tráfico de influências. Não são segredo para ninguém.
 Público, 18 de Junho de 2017, 20:09

Censurar

A lagartixa e o jacaré


          José Pacheco Pereira


Censurar


Eu tenho o direito a ser informado sobre o que faz o PNR quando a informação obedeça a critérios editoriais e profissionais do jornalismo, e ninguém me convence que nada do que faz o PNR merece ser coberto pela comunicação social

As actividades do Partido Nacional Renovador, a organização política mais à direita legalizada em Portugal, funcionando com todos os direitos de um partido político no mercado eleitoral, são sujeitas a uma espécie de banimento pela comunicação social, com jornalistas a gabarem-se de se recusarem a fazer notícias sobre o PNR. Isto é, do meu ponto de vista, censura e inaceitável como critério jornalístico. Eu tenho o direito a ser informado sobre o que faz o PNR quando a informação obedeça a critérios editoriais e profissionais do jornalismo, e ninguém me convence que nada do que faz o PNR merece ser coberto pela comunicação social. Isto nada tem a ver com as ideias do PNR, por muito execráveis que sejam. Também não gosto das claques, mas, ao menos, sou minimamente informado sobre o que fazem.

Ilustração Susana Villar
O PNR não é flor que se cheire, e as acusações de racismo, de ultranacionalismo, de hostilidade aos estrangeiros, principalmente se forem da cor e da religião errada, pecam muitas vezes por defeito. Como todas as organizações mais radicais da direita e algumas da esquerda, existe um traço latente de violência política nas suas actividades, mas também isso deve ser referido. Como acontece com todas as organizações políticas extremistas, as suas actividades podem ter ou não interesse jornalístico, ser ou não ultraminoritárias, ofender ou não os princípios constitucionais (que é uma matéria de legalidade, não de julgamento individual), mas não podem nem devem ser sujeitas a uma censura a priori apenas porque se trata do PNR.

As dificuldades em defrontar esta vontade censória fazem-se sentir mesmo quando se pretende fazer apenas um trabalho que cubra toda a actividade política em Portugal de um ponto de vista documental, e que, pela sua própria natureza, atribui o mesmo valor quer seja a um pin feminista, a um autocolante a favor da revolução russa, a uma pacífica T -shirt de apoio ao CDS, a um comunicado autárquico de Paulo Vistas, a um outdoor da JSD ou a um cartaz de propaganda governamental do PS, ou… a uma faixa numa manifestação do PNR. A análise do valor e significado intrínseco de cada documento ou espécime é feita depois, no trabalho académico, na apreciação histórica, na investigação jornalística, ou mesmo na discussão cívica e política, mas para isso é preciso todo este trabalho de recolha.

Tenho-me dedicado a esta tarefa em conjunto com um grupo de "arquivistas-cidadãos" e ninguém pense que paramos a qualquer porta censória. Isso significa que cobrimos todas as actividades possíveis do PNR, e recolhemos todo o material disponível, e divulgamos o que conseguimos pelos mesmos meios e da mesma forma de qualquer outra informação recolhida. Estamos convencidos de que servimos o nosso lema: "Preservar a memória do passado é uma arma da democracia do presente". E hoje, o que aconteceu há uma hora é, já, para nós passado.

Estudar o inimigo

Uma parte importante do meu tempo televisivo, que costumo partilhar com outras tarefas, consiste em ver a Fox News. Não há em Portugal nada de vagamente parecido, nem aliás em quase todo o mundo, com a dimensão e as audiências da Fox. A Fox News é única no panorama televisivo americano, visto que a CNN não deixa de ter parecenças com a ABC, CBS, e outras estações cognominadas por Trump como fake news. A influência da Fox News é enorme, teve um papel fundamental na eleição de Trump e essa influência continua todos os dias, quanto se sabe que o Presidente a vê todas as manhãs, faz tweets a partir de programas da Fox e apela os seus seguidores a ver outros, e toma decisões baseadas no que ouve, com o estilo repentista e imponderado que lhe é habitual.

A Fox foi uma "construção" de Roger Ailes, que morreu há cerca de um mês, depois de se ter afastado, como alguns dos seus colegas mais velhos, por acusações de condutas de assédio sexual. Parece que os donos da Fox, Murdoch e a família, tiveram um sobressalto moral e têm ajudado a empurrar alguns dos seniores da estação, quando as acusações de condutas impróprias vêm a público, o que acontece com bastante frequência.

O "conceito" da Fox foi fazer uma televisão popular, populista, mais antiliberal e antidemocrática do que conservadora, e isto num contexto de comício permanente, favorecido pela estrutura de espaços de "autor", antigos e actuais políticos, jornalistas vindos da extrema-direita da rádio, onde a Fox tinha percursores, pundits da direita americana, que de manhã à noite moldam o espaço televisivo na maioria dos casos sem qualquer controvérsia, sem anunciar as notícias desfavoráveis aos conservadores, a não ser enquadrando-as na conspiração dos media "liberais", um dos inimigos de estimação da Fox.

Tudo é interpretado e julgado de imediato e as vozes que são ouvidas gritam muitas vezes "esfola" quando a estação se limita ao "mata". Quando há factos incómodos a estação ou os omite sem vergonha ou os apresenta de modo a pareceram invenções "dos outros" e não realidades. Há também um lado de apelo directo à censura tão forte como aquele de que se queixam com o "politicamente correcto", denunciando artigos, peças de teatro, programas e declarações, fazendo campanhas para que lhes sejam retirados os apoios e os seus autores despedidos e anatemizados. É um ambiente persecutório, que deixa as manifestações de bias das emissoras e dos jornais liberais, que também existem, ao nível de meninos de coro.

Ver, compreender e estudar a Fox News é vital para perceber o mundo para que caminhamos.
Revista SÁBADO,  18-06-2017

A Porta do Sol


A Porta do Sol


Junto da qual se realizava uma espécie de feira da ladra




A chamada Muralha Fernandina de­morou mais de quarenta anos a ser erguida. Para pagamento da sua construção contribuíram al­gumas doações régias, dos mora­dores da cidade e da Câmara, mas, valeu sobretudo o pesado tributo da adua ou anuduva, imposto especial que se apli­cava para a construção de fortificações ou sua reparação.

A muralha tinha onze metros de altura, aproximadamente, e abrangia um períme­tro de mais de 3400 metros. Desse muro, como dizia o povo, ao referir-se à mura­lha, restam somente dois trechos, relati­vamente bem conservados: o das Escadas do Caminho Novo e o dos Guindais.

A porta mais importante da Muralha Fernandina era a da Ribeira, que dava diretamente para o rio. Sobre ela, além da capela da padroeira, que era Nossa Senho­ra do Ó, ou da Expectação da Virgem, es­tava a casa dos almotacés, dois cidadãos "com autoridade para desfazer os enganos que nas compras e vendas podem aconte­cer".

Pode imaginar se um cenário típico do tempo, por exemplo, do senhor D. João I, junto à porta da Ribeira, com a azáfama das pipas de água a rolarem para o bojo das naus; do alarido das pessoas, mistura­do com os gritos dos pregões das vende­deiras ambulantes, tudo envolto num qua­dro exuberante de cores e de movimento.

As outras portas mais importantes eram, além da Porta Nova ou Nobre, em Miragaia, por onde entravam, na cidade, os reis e os bispos, as de Cima de Vila, sobre a qual havia um nicho onde estava a imagem de Nossa Se­nhora da Batalha, e a do Olival, onde estava o sino de correr e por onde, em 1387, entrou D. Filipa de Lencastre, para vir casar ao Por­to com o nosso D. João I.

Havia ainda duas portas que, antes, tinham sido postigos, ou seja entradas mais peque­nas, miniportas: a de Carros, que ficava em frente à Igreja de Santo António dos Congre­gados, onde agora está a Praça de Almeida Garrett; e a do Sol, junto ao sítio dos Carva­lhos do Monte, o atual Largo do Primeiro de Dezembro onde, em 1416, por iniciativa de D. João I e de sua mulher, a rainha D. Filipa de Lencastre, se construiu o convento das frei­ras clarissas da regra de S. Francisco - o Mos­teiro de Santa Clara. Ora, é desta porta e, es­pecialmente, do sítio onde estava que pre­tendemos falar na crónica de hoje.

A porta, propriamente dita, foi construída em 1768, por iniciativa do governador da ci­dade, João de Almada e Melo, em substitui­ção do tal postigo que estava em ruínas.

Inicialmente, o postigo tomou o nome do sitio onde estava e chamou-se, primeiro, postigo do Carvalho ou do Carvalho do Mon­te; depois, adotou o nome de uma capela que existiu no local, da invocação de Santo António.

O templo era designado capela de Santo António do Penedo, por ter sido construí­do sobre uma rocha, e o postigo passou a ser conhecido por postigo de Santo Antó­nio do Penedo, ou, em certos casos, só pos­tigo do Penedo. Por estar perto do mostei­ro das freiras clarissas, também foi conhe­cido por postigo de Santa Clara.

A porta, como já se disse atrás, foi cons­truída em 1768. Há duas versões que ten­tam explicar a razão do nome: Porta do Sol. Uma diz que lhe deram essa designação por ficar voltada a nascente e ser batida, logo pela manhã, pela benfazeja luz do Sol. A outra explicação diz que o nome teve origem num Sol radiante que foi esculpi­do numa das pedras da face da porta vol­tada a nascente. O estilo da construção é que era muito diferente. Enquanto o pos­tigo apresentava uma feição gótica, a por­ta foi feita no estilo então em voga - o neo­clássico.

O local onde estava o postigo era dos mais pitorescos do Porto antigo. Ao redor da capela, havia um curioso conjunto de ca­sas renascentista que compunham um quadro arquitetónico único na cidade da­quele tempo. Tudo desapareceu quando, em 1885, se começou a construir uma nova artéria a que, mais tarde, seria dado o nome de Augusto Saraiva de Carvalho, advogado e político que tomou parte (1868) no movi­mento conhecido pela Janeirinha.

O mais curioso de toda está história é que, à porta, o povo continuou a dar o nome de postigo. O que acontecia mesmo em re­ferências contidas em documentos oficiais. Em 1773, por exemplo, num documento re­digido nesse mesmo ano, vem a indicação do limite de uma propriedade como fican­do "defronte do Postigo do Sol". Por "Posti­go do Sol" continuava a ser referida a por­ta em 1807. E noutro documento redigido dois anos mais tarde (1809), alude-se à "Rua Nova do Postigo do Sol".

Volvidos todos estes anos, a gente sente pena de que não lenha ficado de pé uma que fosse das portas que se abriram na Mu­ralha Fernandina. É triste que o progresso, às vezes, para o bem-estar das populações use de medidas tão drásticas como a sim­ples e irrevogável destruição. •


História da Feira da Ladra
O atual Largo do Ator Dias (foto) chamou-se antes lar­go da Polícia, por haver ali um quartel do Real Corpo da Polícia do Porto. Mas, ante­riormente, o mesmo espaço teve o nome de Largo da Porta do Sol, devido à proxi­midade com esta porta da Muralha Fernandina. Pois foi neste espaço que, em 1838, a vereação municipal da al­tura, com o pretexto de que "uma cidade como a nossa, não tinha, como a de Lisboa, um centro comum para os vendilhões volantes expo­rem e venderem objetos que não são novos", estabele­ceu, no largo então denomi­nado da Porta do Sol, so­branceiro às Escadas dos Guindais, um espaço de venda, dando-lhe o nome de Feira da Ladra. O curioso mercado acabaria, anos mais tarde, por ser mudado para onde hoje está a Rua de Cândido dos Reis, com o nome de Ferros Velhos.

Santo António do Penedo sucedeu a Santo Antão
JORNAL DE NOTÍCIAS, 19 JUNHO, 2017

domingo, 18 de junho de 2017

A VOZ DA RESISTÊNCIA


A VOZ DA RESISTÊNCIA
Com o álbum “Is This the Life We Really Want?” e a digressão “Us + Them”, Roger Waters saiu à rua em guerra contra Donald Trump

Texto Rui Tentúgal

foto Sean Evans


No dia 21 de janeiro deste ano, quem acompanha Roger Waters no mundo digital recebeu uma mensagem com o assunto “The resistance begins today” (“A resistência começa hoje”). O toque ‘às armas’ referia-se ao primeiro dia de Donald Trump como 45º Presidente dos Estados Unidos, e a mensagem incluía um link para um vídeo com a interpretação da canção ‘Pigs (Three Different Ones)’, por Waters, na Praça Zócalo, na Cidade do México, num concerto que deu para 300 mil pessoas a 1 de outubro de 2016. O cenário é uma gigantesca fachada da central elétrica de Battersea, em Londres, imortalizada na capa de “Animals”, sobre a qual vão sendo projetadas imagens de Trump que ou são comentadas pela canção (“big man, pig man”), ou dão um novo sentido às antigas palavras “Hey you, Whitehouse/ Ha, ha, charade you are” (que em 1976 se referiam a Mary Whitehouse, ‘guardiã’ da moral e dos bons costumes), que agora soam “White House”, ou são ilustradas e animadas (Trump a vomitar, Trump travestido, Trump nazi, etc.). Perto do final incidem em palco frases saídas da boca do novo ‘líder do mundo livre’, como “O meu QI é um dos mais altos — e todos sabem que o é. Por favor, não se sintam estúpidos ou inseguros. A culpa não é vossa”, ou “Se eu parasse no meio da Quinta Avenida e matasse alguém a tiro, não perderia votos”, ou “Está um frio de rachar e a nevar em Nova Iorque — precisamos do aquecimento global”. Ao fim de 11 minutos, tudo termina com “Trump eres un pendejo”, provocando euforia entre os mexicanos. Esse concerto teria, poucos dias depois, versão americana no festival Desert Trip, em Indio, Califórnia. A frase final foi “Trump is a pig” (“Íamos usar cunt, mas nos Estados Unidos as pessoas ficam assustadoramente ofendidas”, contou Waters numa entrevista à “The Interview People”).


IS THIS THE LIFE WE REALLY WANT? ☆☆☆☆☆
Roger Waters
Columbia/Sony



No dia 26 de maio, o músico inglês iniciou uma digressão mundial, a “Us + Them Tour”, em Kansas City, capital de um red state, o Missouri. O espetáculo multimédia que preparou com o diretor artístico Sean Evans, de uma dimensão cénica monumental, só comparável à de “The Wall” (2010-2013) e também adaptado para recintos fechados, segue o guião da Praça Zócalo/Desert Trip e está ferozmente politizado. Como Waters não foi assobiado nem lapidado, a tournée continua, nesta altura com 61 datas nos EUA e no Canadá — o primeiro concerto em Nova Iorque calha a 11 de setembro. Só no verão de 2018 é que deverá chegar à Europa (pode ser que tenhamos sorte: as primeiras datas europeias de “The Wall” foram em Lisboa, a 21 e 22 de março de 2011). Além de muitos clássicos dos Pink Floyd, o alinhamento inclui ‘When We Were Young’, ‘Déjà Vu’, ‘The Last Refugee’, ‘Picture That’ e ‘Smell the Roses’, cinco das 12 canções que compõem “Is This the Life We Really Want?”, o novo disco que Roger Waters editou no passado dia 2 de junho, que inclui no livreto uma imagem de Trump sobre a qual é sobreposta a frase “a leader with no fucking brains”, verso de ‘Picture That’ (que contém outra citação dele: “There’s no such thing as being too greedy”), e que, no tema título, reproduz a voz do próprio Trump a falar sobre a CNN (“story after story after story... is bad”). O ataque é frontal.


Como político, empresário e personalidade da reality TV, Donald Trump reúne todas as qualidades que Waters procurava num inimigo público. Os mais famosos até então tinham sido Margaret Thatcher, os Bush ou o estado de Israel. No Desert Trip leu um poema que tinha escrito em 2004 aquando da reeleição de Bush filho para o segundo mandato, “Why Cannot the Good Prevail?”, e fez uma declaração contra a ocupação dos territórios da Palestina. “Escrever a canção ‘Déjà Vu’ foi o catalisador, o ponto de partida para uma parte disto”, revelou a “The Interview People”. “E fui buscar alento ao trabalho de documentaristas como Jeremy Scahill e o seu filme ‘Dirty Wars’, mas também à extraordinária firmeza e coragem de Chelsea Manning, Edward Snowden, Ray McGovern, Daniel Ellsberg e todos os denunciantes que nasceram das cinzas da guerra do Vietname. Quando vês pessoas a fazer o que está correto pensas que gostarias de ser como elas, um dos que denunciam injustiças, mesmo que seja através da escrita de um poema, de uma canção, fazendo um disco ou seja lá o que for.”


Frase projetada no palco do festival Desert Trip, a 16 de outubro de 2016, em modo confrontacional FOTO Kevin Mazur/getty images

Se há gerações que só agora se confrontam com o lado politicamente interventivo do músico não é por falta de iniciativas deste: em 2000 estreou ao vivo ‘Each Small Candle’, inspirada na Guerra do Kosovo e na luta pelos Direitos Humanos (ouvimo-la no Pavilhão Atlântico a 4 e 5 de maio de 2002); em 2002 lançou ‘Flickering Flame’ (“I’ll be the last one to lay down my gun”) na coletânea homónima; em 2004 editou em single ‘Leaving Beirut’, declaradamente contra o muro que Israel construiu na Cisjordânia e contra o envolvimento dos EUA e do Reino Unido na Guerra do Iraque (foi um dos temas que tocou no Rock in Rio Lisboa, a 2 de junho de 2006); em 2005, editou a ópera “Ça Ira”, que compôs com libreto de Étienne e Nadine Roda-Gil, cujo tema é a Revolução Francesa, mãe de todas as revoluções modernas e campo de conquista de direitos inalienáveis que estão agora a desaparecer (uma das árias revela-se premonitória a outro nível: ‘But the Marquis of Boulli Has a Trump Card Up His Sleeve’); em 2009, antes da Marcha pela Libertação de Gaza, gravou uma versão do hino de protesto ‘We Shall Overcome’; durante a tour “The Wall Live”, a partir de 16 de junho de 2011, acrescentou uma coda a ‘Another Brick in the Wall (Part 2)’, ‘The Ballad of Jean Charles de Menezes’, dedicada ao brasileiro que, tomado por terrorista, foi morto pela polícia londrina; em 2012 discursou nas Nações Unidas como representante do Tribunal Russell para a Palestina (um tribunal de cidadãos, sem força legal, fundado por Bertrand Russell e Jean-Paul Sartre, que denuncia crimes contra a Humanidade); em 2014 voltou a discursar no Tribunal Russell para a Palestina, desta vez em Bruxelas, e complementou a intervenção interpretando com guitarra acústica uma nova canção, com 11 minutos, chamada ‘Lay Down Jerusalem (If I Had Been God)’ — a mesma que, com 4 minutos, agora é ‘Déjà Vu’; em 2015, no 50º aniversário do “electric Dylan”, foi um dos cabeças de cartaz do mais lendário dos festivais de intervenção, o Newport Folk Festival, onde, acompanhado pelos My Morning Jacket, pelo guitarrista G. E. Smith e pelas vocalistas dos Lucius, Jessica Wolfe e Holly Laessig, tocou pela primeira vez na vida piano em público, estreando o tema ‘Crystal Clear Brooks’ (cujo poema tinha publicado no site Salon, em 2014, mas que não está no novo disco); três meses depois, em outubro, convidado por G. E. Smith para tocar em duo no Bay Street Theater, em Sag Harbor (já com várias organizações israelitas a apelarem publicamente a um boicote), declamou o poema “Is This the Life We Really Want?” (um excerto do qual se tornou a canção com o mesmo nome), repetiu ‘Lay Down Jerusalem’ e estreou ‘Safe and Sound’, que neste disco se chama ‘Broken Bones’.


Esta é uma das duas linhas de força que geraram “Is This the Life We Really Want?”. A outra resume-se na pergunta “Porque é que estão a matar as crianças?” e também tem antecedentes antigos: ‘Lost Boys Calling’, de 1998, com música de Ennio Morricone, para a banda sonora de “A Lenda de 1900”; ‘To Kill the Child’, em 2004 (no mesmo single de ‘Leaving Beirut’); ‘Hello (I Love You)’, em 2007, para a banda sonora de “Mimzy, A Chave do Futuro”; ‘The Child Will Fly’, em 2008, para a Fundación Alas, da Argentina, que promove cuidados de saúde e educação de crianças na América Latina; ou ‘Sparrows Will Sing’, que ofereceu em 2014 a Marianne Faithfull.

Roger Waters nas gravações de “Is This the Life We Really Want?” com Gus Seyffert e Jonathan Wilson FOTO Sean Evans

Waters já esclareceu que a maioria das novas canções remonta a 2008/2010, altura em que se referia ao disco como “Heartland”. Em 2012 declarava-se “preparado para pôr a cabeça de fora”. “Na minha idade importo-me mais com a verdade e menos com levar um tiro”, dizia à “Rolling Stone”. “Quando andava na digressão de ‘The Wall’ escrevi ‘If I Had Been God’. Depois criei uma peça radiofónica sobre um velho irlandês que leva o neto numa procura imaginária à volta do mundo para tentar encontrar a resposta a uma pergunta fundamental que este lhe fizera: ‘Porque é que estão a matar as crianças?’ Fiz uma demo e pensei que poderia sair dali um disco de rock. Mostrei-a ao Nigel Godrich, que estava a fazer as misturas de som para o meu filme e do Sean Evans sobre a tour de ‘The Wall’, e ele achou que era muito boa”, resumiu numa entrevista em abril ao “New York Times”.


Nigel Godrich (que trabalha com os Radiohead desde 1994) acabou por se tornar o produtor do álbum e transformou em canções os poemas que Waters andava a declamar em público. “Fez um grande trabalho. Eu não teria conseguido fazê-lo sozinho. Quer dizer, tê-lo-ia feito, mas seria completamente diferente. Estou muito contente por ter prescindido do controle. Nunca o tinha feito antes e talvez nunca mais o volte a fazer, mas ainda bem que o fiz pelo menos uma vez” (in “The Interview People”). O álbum inclui gravações realizadas entre 2010 e 2017 em vários estúdios americanos (Waters vive há 17 anos em Nova Iorque). “‘The Most Beautiful Girl’ tem 16 anos. Na altura era sobre a relação de um cowboy com uma mulher, mas no disco é sobre a guerra com drones de Obama. A letra foi alterada de forma a incluir a morte de uma rapariga iemenita num ataque com mísseis de cruzeiro. ‘Picture That’ foi escrita há pouco, após uma jam com o Jonathan [Wilson, guitarra], o Gus [Seyffert, baixo] e o Joey [Waronker, bateria]. Começou por ser sobre a relação entre o tipo que carrega no botão que lança o míssil e a rapariga que é morta, mas outras coisas entraram nela depois das eleições americanas. O título do álbum vem de um poema que escrevi em 2008. É um longo desabafo sobre o desastre Bush/Cheney/Rumsfeld. Mas, infelizmente, nos anos da administração Obama nada mudou” (in “Uncut”). Todos os males da Humanidade passam por este disco, e o antigo misantropo está aí para nos mostrar o caminho da salvação.


O disco completa-se com uma sublime canção de amor, que é uma suíte em três partes, destacando-se ‘Wait for Her’, que cita “Lesson from the Kama Sutra (Wait for Her)”, a tradução inglesa de um poema do palestiniano Mahmoud Darwish.


Um traço distintivo do disco é a avalanche de citações da sua obra quer a solo quer com os Pink Floyd, mas lembremos por exemplo que “Amused to Death” já citava “The Final Cut”, “Animals”, “The Dark Side of the Moon”, “Meddle”, “Wish You Were Here” e “The Piper at the Gates of Dawn”. Há muitos sons de rádio, de telefones, de televisão, tiquetaques de relógio e cães a ladrar, muitas colagens sonoras que preencheram os sonhos de adolescente de Nigel Godrich.


Quanto aos músicos, Godrich, que produz igualmente álbuns de Beck desde 1998, recrutou Joey Waronker (que é o baterista de Beck mas que também toca com Godrich nos Ultraísta e nos Atoms for Peace) e David Campbell (o pai de Beck), para fazer os arranjos de cordas. Estranhamente, Waters quase não toca baixo, deixando a tarefa para Gus Seyffert. O lugar de destaque na banda é tomado na guitarra por Jonathan Wilson, o novo ‘rei de Laurel Canyon’, autor de discos importantes, como “Gentle Spirit” (2011) ou “Fanfare” (2013), e produtor, por exemplo, de “I Love You, Honeybear” e “Pure Comedy”, de Father John Misty. É muito feliz este encontro de Roger Waters com músicos que declaradamente beberam no seu trabalho ao longo dos anos. Quando se vê o êxtase do baterista dos My Morning Jacket em Newport a tocar e a cantar “see you on the dark side of the moon” imagina-se que, para ele e para Jonathan Wilson, a oportunidade de tocarem com Waters só é comparável a se os Pink Floyd tivessem podido em 1967 tocar com Pink Anderson ou com Floyd Council.


Waters sempre considerou “Amused to Death” o seu melhor disco a solo, mas agora “Is This the Life We Really Want?” entrou na contenda. Parafraseando Trump: story after story after story... is good.


Jornal Expresso SEMANÁRIO#2329 - 17 de Junho de 2017

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