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sábado, 21 de maio de 2016

ANTES DE ÁLVARO, DEPOIS DE SIZA



SIZA

ANTES DE ÁLVARO, DEPOIS DE SIZA

Em Haia, um turco pergunta a Siza como pode rezar a Meca virado para uma casa de banho. Em Berlim, o “Bonjour Tristesse” foi vendido e os moradores não aguentam o aumento das rendas. Na Bouça há um processo de gentrificação. Em Veneza vai por fim ser concluído o projeto da Giudecca. Fragmentos de quatro meses de viagens pela Europa ao encontro dos bairros sociais construídos pelo arquiteto português


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O recanto preferido do turco Aldogan Gunciek, 67 anos, é uma pequena mesa colada a um grande espaço envidraçado entre a cozinha e a sala de estar do seu apartamento em Schielderswijk, na cidade holandesa de Haia. Ali desfia memórias. Ali se emociona e se abandona a longas conversas. Há, porém, um detalhe a embaraçar a felicidade do turco Aldogan. Vive uma incómoda perturbação diária nos momentos dedicados à oração. Como manda a tradição muçulmana, deve virar-se para Meca. Ao fazê-lo, esbarra o olhar na casa de banho. Não tem como evitá-lo. Parece-lhe indigno.

Silvano Ditadi mora no segundo piso de um prédio na ilha da Giudecca, em Veneza. Junto à casa tem um jardim onde apetece deixar a vista num eterno deambular. Gosta do espaço onde vive com a mulher, de origem austríaca, mas tem uma angústia. Não consegue divisar qualquer justificação para não ter sido aberta uma janela na casa de banho. Com vista para o jardim.

A alemã Anna Heilgmeitz, 35 anos, arquiteta, reside em Berlim no edifício “Bonjour Tristesse”. Poder usufruir, com o sérvio Veljko Marckovic e a sua compatriota Steffi Niederzol, daquele enorme apartamento com vistas sobre Kreuzberg é, para todos eles, algo situado para lá de qualquer sonho antes alimentado. Contudo, pesadas sombras caem sobre os dias luminosos. A recente venda do prédio e o constante aumento das rendas ameaça a possibilidade de lá permanecerem.

A sexagenária Amélia Castro vive há 35 anos na Bouça, no Porto. Orgulhosa do bairro, revela algum desconforto com a chegada de um novo tipo de moradores. Numa manhã de chuva miúda de um sábado frio de janeiro, com a mesa posta, a abarrotar de rabanadas, queijo da serra, vinho do Porto, e um bacalhau à espanhola pronto a saltar do fogão, vê de repente a casa cheia. A sala é pequena para tanta curiosidade. Já lá estava uma multidão quando surge um grupo de estudantes espanhóis, atraídos pela presença de Álvaro Siza. Com Amélia ninguém fica na rua. Mais tarde serão incentivados a aproveitar para questionar o arquiteto. Depois de Amélia os ter desafiado a, “quando forem como o Siza, fazerem casas para os pobres”, sai pela voz de um dos jovens a pergunta capaz de suscitar a elaboração de um tratado: “Que caminhos deve seguir a arquitetura no futuro?”

Logo se verá. Para já, fixamo-nos no regresso a um passado intenso, feito de dias árduos, tantas vezes excessivos, quase sempre estimulantes. No Porto, em Berlim, em Veneza ou em Haia, reclamava-se a construção de habitações dignas para gente sem posses, mas com legítimas aspirações a uma vida de onde não esteja ausente o conforto. Durante quatro meses, entre janeiro e abril deste ano, Álvaro Siza aceita regressar aos bairros. São viagens épicas, com o arquiteto a suportar a inclemente invernia de Veneza, os dias húmidos do Porto, a agitação de Berlim ou os constantes questionamentos da comunidade árabe em Haia. Encara tudo com uma descomunal paciência. Jamais recusa uma resposta, até para a mais inesperada das questões. No final percebe-se-lhe o contentamento ancorado na constatação de que, tantos anos passados, os apartamentos continuam habitados, bem conservados e estimados por moradores oriundos de culturas várias.

A visita inseriu-se no conjunto de iniciativas relacionadas com a participação portuguesa na 15ª Bienal de Arquitetura de Veneza, comissariada pelos arquitetos Nuno Grande e Roberto Cremascoli. Com poucos meios, conseguem proporcionar um toque de grande originalidade ao pavilhão de Portugal. Subordinado ao tema “Neighbourhood — Where Alvaro meets Aldo”, além de explorarem os territórios comuns aos dois arquitetos, mostram o trabalho de Siza nos diferentes bairros, com recurso a plantas, exposição de fotografia e exibição de quatro documentários.

São viagens épicas, com Siza a suportar a inclemente invernia de Veneza, os dias húmidos do Porto, a agitação de Berlim ou os questionamentos dos árabes

O pavilhão ocupará a frente incompleta do quarteirão desenhado por Álvaro Siza em Campo di Marte, na ilha da Giudecca. Trata-se do estaleiro de obra não concluída, por falência do empreiteiro em 2010, de um núcleo habitacional iniciado em meados dos anos de 1980. Envolvia ainda os arquitetos Aldo Rossi, Carlo Aymonino e Rafael Moneo. Uma das consequências desta opção passa pelo desbloquear do impasse criado com a paralisação das obras. A ATER Venezia — Azienda Territoriale per l’Edizia Residenziale, a estrutura oficial responsável pelo sector habitacional em Itália, decidiu reabrir o processo com vista à conclusão do edifício e da praça contígua, onde José Pedro Croft, representante português na Bienal de Arte do próximo ano, instalará um trabalho escultórico.

Muito caminho terá sido percorrido quando, no próximo dia 25, os moradores da Giudecca veneziana mergulharem na festa programada pela representação portuguesa. Cinco meses antes, no dia 30 de janeiro, começara no portuense bairro da Bouça este imenso périplo pela obra de Siza. Com Fernando Cardoso como anfitrião, presidente da Associação de Moradores e um histórico das lutas e do processo que ao longo de anos leva à conclusão de um bairro pensado, antes do 25 de Abril de 1974, para funcionários judiciais, Siza reconhece terem sido vividos tempos irrepetíveis.

O terreno onde acaba por ser construído este núcleo habitacional inseria-se numa zona com muitas “ilhas” e é integrado no processo SAAL. Os moradores e a brigada responsável pela Bouça sabem da existência do projeto já aprovado na Câmara e convidam Siza a readaptá-lo de modo a poder acolher um maior número de residentes. Constroem-se entre 1975 e 1976 dois blocos de apartamentos de quatro pisos em duplex.

Hugo Reis, 34 anos, e Filipa Almeida, 29 anos, ambos arquitetos, fazem parte da nova geração de moradores de um bairro a atravessar um processo de substituição de residentes de menor poder económico por outros em geral com outras disponibilidades. É a gentrificação a ocorrer em várias zonas do Porto. Hugo e Filipa vivem com a filha, Cármen, de 3 anos. Encontraram na fase nova do empreendimento uma realidade diferente. Reconhecem ter a escolha sido influenciada pelo facto de se tratar de uma casa com a assinatura de Álvaro Siza, embora sublinhem as boas condições da urbanização, a existência de Metro à porta, a possibilidade de se descolarem a pé ou de bicicleta para os principais pontos da cidade, num raio de cinco quilómetros. A mesa da sala, dizem perante um Siza entretido a brincar com Carmen, é “o palco do nosso convívio”.

Surgem vozes múltiplas a comentar o que possa ser a subversão do espírito inicial da Bouça, onde já se pediu €75 mil por um T3 e agora se exige, pelo menos, €110 mil por um T2. Siza explica que no início “os sócios da cooperativa tinham prioridade na compra, mas houve muita procura”. Foi tudo rapidamente vendido. O tipo de casa deixara de corresponder aos desejos de quem vivera todo aquele ambiente das ilhas. “Houve quem se interessasse pelo que para outros deixara de ser interessante”, conclui Álvaro.

“Siza não foi chamado a trabalhar no estrangeiro pela participação, mas por ser muito bom arquiteto. Fazia habitação social como nunca fora experimentada”

Não é o caso de Amélia e o marido, José Costa. Aguerrida e com o coração perto da boca, proclama, para início de conversa, que “o senhor arquiteto fez isto graças à nossa luta”. Não esquece a batalha verbalizada na reivindicação “casas sim, barracas não”. Eram insultados. Diziam-lhes para irem trabalhar. As associações de moradores eram boicotadas. Nunca desistiram. De luta intensa se fez sempre o processo SAAL. O debate, admite Siza, vai muito para lá da questão da casa ou da sua tipologia. “Passa a ser sobre a cidade e isso, de certa forma, apressou o fim do SAAL. Estava a mexer com interesses muito profundos.”

A conclusão da segunda fase da Bouça, com 74 fogos, acontece apenas três décadas após o fim da primeira fase, composta por 56 fogos. Pela primeira vez, diz Alves Costa, é possível ver “uma operação completa” e não apenas ruínas sem nexo. Porventura resida aí o desejo manifestado por Eduardo Souto de Moura de não se transformar o SAAL numa “arqueologia, nem numa estratégia do tempo da Revolução”. Desembocamos de novo no tema da participação, hoje uma questão central nos debates sobre as cidades. Porém, faz questão de frisar, “Siza não foi chamado a trabalhar no estrangeiro por causa da participação, mas por ser muito bom arquiteto”. Estava “a fazer habitação social com uma prática como nunca fora experimentada”.

BAIRROS Berlim, Porto e Haia foram três das paragens do périplo europeu de Álvaro Siza num regresso a alguma da habitação social construída na Europa

Aparecem, então, os convites de fora para alguém com escasso trabalho no seu próprio país. A primeira escala é Berlim e vai confrontar-se, então, como agora, com questões do mesmo tipo da colocada pelo jovem estudante espanhol em casa de Amélia, na Bouça. A resposta do arquiteto é simples. “A arquitetura tem de atender à questão social. Não é por acaso a atribuição do Pritzker deste ano. As pessoas estão a ter péssimas condições de vida.”

Em busca de respostas para um futuro que se adivinhava demasiado condicionado por um dado presente, chega um dia ao Porto um jovem vereador do município de Haia, na Holanda. Adri Duivesteijn tem 34 anos quando resolve rumar a Portugal com dois objetivos: assistir aos festejos dos dez anos da Revolução de Abril e tentar contactar Álvaro Siza Vieira. Aquele membro do Partido Trabalhista quer convidá-lo a intervir numa área degradada e estigmatizada da sua cidade, o bairro de Schiderswijk. Hoje um político reconhecido na Holanda, membro do Senado até 2015, Adri, conta-nos na sua belíssima residência em Haia, insistia em ver a Bouça, mas deparava com um Siza “renitente, a afirmar-se deprimido com a ideia de regresso a um bairro onde tudo parecia estar por concluir”, até por o projeto ter sido interrompido. Não obstante o aspeto desolador da urbanização, o holandês fica entusiasmado. Sente estar ali grande parte da resposta procurada. Mesmo se tudo lhe parece estranho. Como “as escadas em madeira, um certo ar de estaleiro, mas, por outro lado, uma grande vida, e as pessoas muito orgulhosas do seu bairro”.

Siza acaba por aceitar o desafio. Desloca-se a Schiderswijk e encontra uma zona ainda com muitos holandeses, mas a começar a sentir os efeitos de uma emigração progressiva, com muito turcos e marroquinos. Quase três décadas depois, já quase não há holandeses. A extrema-direita local lançou um anátema sobre a zona. Apresenta-a como viveiro de jovens muçulmanos radicalizados. Passámos lá alguns dias e torna-se difícil perceber o estigma. Aos olhos portugueses parece um bairro de classe média, bafejado pela tranquilidade, bem equipado, recheado de crianças a brincar nos generosos espaços públicos.

Antes de avançar com o projeto, Siza incentiva os contactos com a população local e depara com um estranho pedido. Teria de fazer umas casas “para os muçulmanos e outras para os europeus”. Toma como posição de princípio rejeitar essa hipótese. “Seria uma dupla marginalização”, diz. Teriam de ser habitações “aceites por emigrantes e nacionais”. Constrói protótipos à escala natural, com móveis e todos os adereços necessários. A organização da casa é discutida até a exaustão e surgem os mais inesperados detalhes. Um árabe explica-lhe que se leva a casa os amigos, “não quer que eles vejam a mulher e as filhas”, pelo que tem de existir uma separação. Siza percebe haver quem pense que “ir de encontro àquela realidade é estimular conceitos reacionários de menorização da mulher na família”. Repete, então, algo que o veremos afirmar várias vezes. É impossível, sustenta, “mudar por decreto ou obrigação hábitos culturais há muito enraizados”.

Com o auxílio da turca Yildiz Haseki, e de Salima Benaissa, de origem magrebina, uma a fazer, a outra já com o Master em Arquitetura na Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Delft, sente-se muito em particular a dificuldade em contactar a comunidade marroquina. São longas horas feitas de ansiedade e tentativas frustradas. Portas que não se abrem. Portas que apenas se entreabrem. Olhados com desconfiança, deparávamo-nos com a absoluta indisponibilidade para aceitarem conversar sobre a casa.

Silvano aponta a falta de janela na casa de banho. Siza não quis estragar a fachada. É “um pecado de arquiteto”, diz, mesmo se é outra a explicação

As exceções vêm de outras geografias. Plasmam-se em homens efusivos como Ruben Basdew, do Suriname. Ou na calorosa receção feita por uma família angolana. Irene Tomás, 34 anos, trabalha com idosos e vive ali há 10 anos com o marido e as filhas. Antes de questionar Siza sobre uma opção muito comentada ao longo da visita, elogia o espaço, fala da muita luz conseguida no interior, queixa-se do difícil acesso a umas pequenas janelas na parte superior do compartimento e por fim surge a dúvida. Quer saber o porquê da existência de umas portas de correr na sala. Paciente, o arquiteto explica ter sido aquela a forma de satisfazer alguns anseios da comunidade árabe. “Como queriam uma parte muito reservada, o que se fez foi meter a porta de correr.” Adri já antes falara daquelas portas como “a grande novidade em casas sociais, por permitirem uma grande flexibilidade, não discriminarem ninguém e proporcionarem uma curiosa liberdade”.

Para lá de utilizar o tijolo como revestimento dominante, o arquiteto recria um espaço tradicional de acesso aos edifícios a partir da rua com o chamado “Haagse Portiek”, um pórtico que, explica Roberto Cremascoli, “permite, através de uma larga escada exterior, aceder a um patamar comum às entradas para os novos apartamentos”. Com esta opção, “acompanhada da criação de tipologias habitacionais flexíveis”, tornava-se possível, prossegue Nuno Grande, adaptar os apartamentos “às diferentes vidas familiares, independentemente da origem cultural ou religiosa dos seus habitantes”.

GIUDECCA Na ilha veneziana, o edifício de Álvaro SIza convive com os de Aldo Rossi e Carlo Aymonino

Nelson Mota, professor da Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Delft, em Haia, realça que Siza “fez uma gestão inteligente dos conflitos inevitáveis nos projetos participativos e conseguiu elaborar algo que une os residentes com um coletivo, em vez de os discriminar em grupos de natureza diversa”.

A diversidade já foi maior. Um feliz acaso deixa-nos junto a uma porta que, vem a saber-se, é de um dos raros holandeses a residir no bairro. Gerard Johan Vree tem 61 anos, estudou geografia e história, possui um estudo de revelação em casa e se algo o caracteriza é um irreprimível desejo de viagem até os mais inesperados e complexos locais do mundo. A próxima será ao Turquemenistão. Disponível, revela-se conhecedor e admirador da obra de Siza, ao ponto de elogiar muitas das soluções encontradas e com as quais convive no dia a dia. Como o fascínio pela generosa área da cozinha, ou a excelente “vista do parque”.

Aldogan Gunciek e a mulher, Lemanur, ambos turcos, são a primeira família a abrir-nos a porta em Schilderswijk, na manhã de 11 de março. Não escondem o prazer de viver há 27 anos naquele espaço tão luminoso, tão marcado pelas grandes vidraças. Aldogan trata de uma pequena horta nas traseiras, regada com a água da chuva. Lemanur mantém-se afastada ao longo de toda a conversa. Refugiada na cozinha. Uma vez ou outra é chamada a auxiliar a memória de Aldogan. Nada mais. Recusa qualquer fotografia. No dia seguinte recebem Siza. O ex-trabalhador de uma plantação de tomates, que fora motorista de camiões na Turquia, tem uma preocupação. Um detalhe consome-lhe a cabeça. Ao rezar virado para Meca, os seus olhos esbarram a casa de banho. Mais um desafio para Siza. Porquê? Como é que não conseguiu evitar esta situação? O arquiteto, se o tentasse, teria muita dificuldade em explicar-lhe o significado da expressão portuguesa “azar dos Távoras”. Mas terá sido o que aconteceu ao turco Aldogan. Foram construídos vários quarteirões com diversas orientações. Houve a preocupação de evitar aquela situação em todos os apartamentos. Siza admite, porém, “a possibilidade de ter falhado naquele por ter sido impossível fazer de outra maneira”. Nunca antes tivera uma queixa similar. Será verdade, mas Aldogan não se conforma. Não se reza para Meca com uma casa de banho como horizonte.

O insólito aguardava Siza em Berlim. Procurávamos turcos e deparámos com um sérvio incrédulo com quanto seus olhos lhe revelavam. No átrio de entrada do “Bonjour Tristesse” um aglomerado de gente rodeia o arquiteto. Ninguém parece ter capacidade para resolver o crucial dilema de encontrar forma de aceder a uma das famílias residentes num dos prédios mais icónicos da arquitetura contemporânea. Também lá está Brigitte Fleck, arquiteta berlinense, velha conhecida de Siza e porventura a principal responsável pela existência daquele edifício com a assinatura do arquiteto português. De repente, por entre aquela confusão, destaca-se a voz de um jovem alto, loiro, entusiasmado. Acabara de entrar. Dirige-se a Álvaro. Pede-lhe para fazerem uma foto juntos. Ainda ninguém sabe quem é e já a todos intriga aquele sorriso rasgado, aquele alvoroço espelhado num rosto a irradiar felicidade. Depois é o espanto. Sem fazer ideia do motivo da presença ali do arquiteto, convida-o a subir. Quer mostrar-lhe o seu apartamento, no quinto andar. Veljko Markovic, assim se chama o arquiteto sérvio de 29 anos inopinadamente introduzido na história, enquanto sobem no elevador e no acesso ao apartamento, faz perguntas. Quer saber tudo. Por exemplo, se foi aquele o primeiro edifício de Siza fora de Portugal. Já no interior, insta-o a circular e ver como está o espaço onde reside com mais uma arquiteta e uma cineasta. Depois de vaguearem pelas diferentes divisões, sentam-se os dois na cozinha. Veljko faz café. Não tardará a confessar que tudo fizeram para viver ali, por terem em “Bonjour Tristesse” o seu “edifício favorito em Berlim”, e por Siza ser o arquiteto a quem mais admiram. A conversa será longa, com muita troca mútua de informações e novos momentos surpreendentes, como quando chega a cineasta Steffi Niederzol, 34 anos. Atónita ao ver a casa invadida por desconhecidos e com uma expressão de incontido espanto ao reconhecer Siza.Falta Anna Heilgemeiz, arquiteta, 35 anos, que se nos juntará para conversar na noite do dia seguinte. É porventura a mais determinada dos três a levar até aos limites a luta que sentem terão de travar.

Regressamos à mesa da cozinha onde já o café está servido. O prédio foi vendido a um consórcio privado austríaco chamado “Enfant Terrible”. Ironia? Fala-se da construção de uma piscina no topo. “As rendas estão a ficar cada vez mais altas e começa a tornar-se muito difícil viver nestas casas”, diz Veljko. Anna dirá depois estarem todos em perigo, ao ponto de terem começado “a contactar outros grupos na cidade com problemas idênticos”. Assegura estarem a ser afetadas 145 mil casas sociais com a nova “política de poderem subir as rendas todos os anos”. O trabalho político a fazer, afirma, “é tentar mudar o sistema”.

No princípio tudo era diferente. Siza é chamado no início dos anos 80 a participar no concurso do qual resulta esta sua primeira obra no estrangeiro. É um dos muitos projetos destinados à IBA — Internationale Bauausstellung Berlin, através da qual se pretendia uma reconstrução crítica da cidade dividida. Participam, além de Álvaro, arquitetos como Peter Eisenman, Aldo Rossi e James Sterling. A IBA, explica a ainda tão discreta quanto belíssima Brigitte, estava dividida em dois sectores diferentes. Um, a chamada IBA rica, com terrenos vazios para construção nova. O outro, em Kreuzberg, então muito perto do muro. é quase uma periferia de Berlim. Ali se constrói a Wohnhaus Schlesisches Tor de Siza. Tinha “edifícios degradados para recuperar e pouco terreno para construir, e pobre porque os proprietários não queriam gastar muito” com o tipo de pessoas a que se destinava. Emigrantes, no essencial. “Naquela altura haveria uns 100 mil turcos em Berlim”, lembra Siza.

A escolha do arquiteto português assentava em duas razões nem sempre explícitas, revela Brigitte. Do ponto de vista oficial, era “valorizada a experiência dele em participação, na altura um tema bastante discutido em toda a Europa”. Depois, havia o empenho de alguns técnicos da IBA, uma espécie de “segredo de pouca gente, que conhecia a obra de Siza” e via ali uma oportunidade de ter trabalho seu em Berlim.

Na verdade acaba por não haver grande participação, reconhece-o o próprio arquiteto. “A população turca era maioritária e nitidamente mal vista”. O processo foi complicado. Houve muita luta, com muita tensão nas ruas, devido à rejeição da presença dos emigrantes. Passadas tantas décadas, o problema renasce com toda a força, estimulado pela vaga de refugiados que tem desembocado na Alemanha. Steffi, a cineasta, fala de “um momento chocante” quando, há pouco mais de um ano, viu a nova mensagem escrita a vermelho vivo no topo superior de uma das fachadas do prédio: “Bitte Lebn”. Poderia traduzir-se por algo como “vão embora, por favor”. Steffi considera tudo aquilo “tão baixo, tão reles, tão rafeiro”. O “Bonjour Tristesse” pelo menos tem “algumas referências de certo modo humanas”.

“O belo tanto pode existir na casa de um milionário, como num bairro social. Apenas será uma beleza diferente encontrada por outros meios”

Durante a sua estada berlinense, Siza almoça algumas vezes no restaurante do rés do chão pertencente à cadeia mexicana Qué Pasa, ali instalado em substituição do original restaurante turco. Não chega, contudo, a contactar com o ex-membro dos serviços secretos da Croácia, Milenko Fink, 50 anos, residente num dos apartamentos térreos e que considera “o prédio muito interessante para quem tenha uma veia artística”. Não chega a conhecer as críticas de Jacqueline Lucks, diretora do infantário projetado na zona. Considera “os espaços muito generosos, com soluções que, se eram aceitáveis em 1982, hoje não correspondem aos parâmetros exigíveis”. Tem, diz, janelas demasiado altas, coloca as atividades de grupo muito distantes umas das outras e dificulta, assim, a vigilância das educadoras. Por outro lado, “cria uma atmosfera de intimidade para as crianças quando vão à casa de banho, quando hoje queremos ter uma visão de fora para dentro para saber se não estão a fazer disparates”. Questões de uma Alemanha onde, quando se tenta aprazar uma entrevista mais desenvolvida com um casal turco residente no “Bonjour Tristesse” há 35 anos, tudo se desmorona. A mulher diz aceitar apenas mediante pagamento. “É o que fazem os alemães”, contesta, face à surpresa pela exigência. Será? Não importa. Como se diz obrigado em turco? Esquecemo-nos de perguntar.

Mas não esqueceremos o inspirador encantamento com que o jovem sérvio e as duas alemãs residentes no 5º andar do prédio se referem à qualidade e à harmonia das formas do edifício. É um sentimento a suscitar uma interrogação pertinente: há beleza na habitação social? Diferentes habitantes das casas de Haia, do Porto e também de Veneza recorrem àquele adjetivo, às vezes de forma apenas implícita, para qualificar os espaços construídos por Siza. O arquiteto não tem dúvidas. “A beleza é o fim último da arquitetura, que, para ser funcional, tem de ser bela”. Essa beleza “nasce da autenticidade” e, na habitação social, essa conquista de verdade “não tem a ver com pompa, porque nesse caso não seria autêntica”. Mas o belo, assevera Álvaro, “tanto pode ser encontrado na casa de um milionário como num edifício público, ou num bairro social”. Apenas “será uma beleza diferente, encontrada por outros meios”.

FALÊNCIA Paradas desde 2010 por colapso do empreiteiro, as obras no Campo di Marte vão ser concluídas graças ao projeto português para a Bienal de Arquitetura

Há palavras capazes de arrastar uma noção de abismo. Pelo mistério. Pelo lado infernal nelas contido. Pelo encantamento sugerido. Pela beleza desnudada. Veneza. Enuncia-se o nome e há uma catadupa de sentimentos. Chove em Veneza. Está muito frio em Veneza. O vento sopra com violência nos canais de Veneza. Não é possível perceber “a sensação única” do nascer do sol em Veneza, na Praça de São Marcos, mencionada por Siza. Constata-se, antes, o sacrifício estampado no rosto do arquiteto, quando caminha pela praça sob um temporal intenso, abrigado pela designer italiana Greta Rufino. Avança rodeado de câmaras, de fotógrafos. Quem passa pergunta, intrigado, quem é. Siza caminha abstraído de tudo. Por vezes Greta segura-lhe o braço. Não obstante o gelo de fevereiro. Não obstante a chuva imparável, demora-se na contemplação de edifícios tantas vezes vistos. Deixa-se enlear pelo encanto da cidade sobre a qual fala com paixão.

Chega à Giudecca e a jornada está apenas a começar. O frio aperta. A chuva não para. O vento não se contém. Diz-se da Giudecca ser a última ilha onde residem os venezianos de origem, num claro contraste com a aflição provocada pelo sufoco turístico na ilha central. Percebe-se essa dimensão única daquele território com uma importante vida comunitária ao falar com moradores como Sonia Sacchi, 58 anos, que veio da ilha principal procurar o sossego da Giudecca. Destaca o silêncio das casas, ao contrário de Luigina Constantini, para quem o barulho se torna insuportável.

De entre todos os moradores sobressai uma personagem singular. É Casimiro Pietro, 54 anos, residente desde 2009 no prédio construído por Siza. Está cego. É uma cegueira recente. Em 2012 ficou desempregado. Nessa altura já quase não via. A mulher entende seguir outro rumo após 20 anos de vida em comum. Constantin diz compreender, mesmo se desponta uma névoa de tristeza no rosto sempre sorridente. Fica com a filha, Silvia. A casa é pequena, mas acolhe o namorado de Sílvia, um coelho numa gaiola chamado “Bafetto”, um pequeno aquário e tantas recordações inomináveis.

Casimiro expressa-se no dialeto veneziano. É difícil entendê-lo. Stefania Spiazzi, uma arquiteta do ATER, dá uma ajuda preciosa. Com uma vida muito modesta, Casimiro não dispensa os pequenos vícios. Por exemplo fumar. Aí, encontra em Siza um cúmplice. Acabam os dois a usufruir do prazer de um cigarro enquanto prossegue a conversa com Casimiro a falar da comoção de viver ali. Ele, que antes estava num barraco com 39 metros quadrados em Stª Eufémia, uma zona pobre da Giudecca. “Aqui é um espetáculo”, diz. Tem um quarto para a filha. Tem um quarto de casal. Tem uma casa de banho. “É fantástico.” Fala da simplicidade das casas. Considera a “entrada dupla fabulosa. Perfeita”. Refere-se ao acesso inspirado numa escada sobreposta a outra escada, feita pela primeira vez por Leonardo da Vinci e que permite um acesso independente aos apartamentos. Não esquece o momento em que pela primeira vez ali entrou. Olhou e viu um, dois, três, quatro quartos. “Assino já”, exclamou. Tinha casa.

Numa ilha com 4548 habitantes, explica Stefania, o prédio de Siza tem 32 apartamentos, 24 deles habitados por um total de 52 pessoas. A nova fase terá 32 apartamentos. Entre os moradores atuais está Silvano, de quem faláramos a abrir esta reportagem pelas suas preocupações com a falta de uma janela na casa de banho. Com ele, como com todos os outros, Álvaro ouve as queixas e elogios com a mesma serenidade. Com uma permanente atitude dialogante. Percebe que, na sua esmagadora maioria, e no essencial, os moradores estão satisfeitos com a obra ali construída. O diabo está nos detalhes. E Silvano aponta-lhe o pormenor da ausência de janela na casa de banho. Em frente tem o encantador jardim do Instituto Veneziano para a História da Resistência. Disposto a não deixar ninguém sem resposta, o arquiteto quer ver. Vão os dois até ao compartimento. Têm uma longa conversa. Embora na época ainda não existisse o belo jardim que a janela poderia agora revelar, reconhece que poderia ser fantástico ter ali uma abertura. Receou, porém, “estragar uma fachada tão bela”. Esta confissão leva-o a rematar um primeiro momento do diálogo com uma afirmação desconcertante: “É um pecado de arquiteto.”

A frase tem efeito, embora não explique tudo. Mais tarde deixará claro que o problema, na verdade, era outro. “No momento em que rasgasse ali uma janela todos os moradores iriam querer o mesmo” e isso representaria uma alteração radical do projeto tal como fora concebido e aprovado.

Nunca voltes ao sítio onde foste feliz, diz-se. Álvaro Siza não respeitou esta convenção, e regressou. Quis ver o modo como respiram e resistiram à passagem do tempo os bairros sociais construídos há tantas décadas. Como diz Souto de Moura, “às vezes faz coisas um pouco contranatura, mas gostou de ir lá para ver com distanciamento”. Espera que este regresso aos bairros “não seja uma espécie de romantismo tipo despedida”.

Wilfried Wang, professor de arquitetura na universidade do Texas, em Austin, EUA, ex-diretor do Museu de Arquitetura de Frankfurt e autor de numerosos ensaios críticos sobre a obra de Álvaro Siza, sublinha que “o facto de os moradores estarem muito satisfeitos com as suas casas e os seus bairros demonstra que o desenvolvimento urbano consegue evitar ser brutal, destrutivo e feio”.

Com a esperança de que outros aprendam com o exemplo de Siza, Wilfried assegura ser o arquiteto português um dos raros no mundo a conseguir mostrar que há “uma abordagem que aprende com as tradições urbanas, que olha com cuidado a vida da rua, os padrões de habitação, o tipo de apartamentos, os materiais tradicionais dos edifícios para absorver e gradualmente transformar tudo isso em elementos contemporâneos de uma rua ou de um bairro”.

Em qualquer um destes bairros há tempos diferentes a marcar a realidade quotidiana. Há, na verdade, um antes e um depois. Como dizia Adri Duivesteijn, “após Siza, podemos ver que em todos os processos de renovação urbana em Haia mudou a abordagem e o modo como politicamente se passou a olhar para esses processos”.

Na origem desta caminhada europeia está uma pequena zona degradada do Porto. O SAAL e o Bairro de São Vítor, onde trabalhava Siza, com Souto de Moura e outros, “é onde tudo começa”, insiste Alves Costa. Depois acontece a Bouça. Passaram décadas e as “ilhas” não desapareceram do Porto. Contabilizam-se ainda 960 na cidade. Ali vivem, de forma permanente, 10.500 habitantes distribuídos por 4900 alojamentos. Onde houve intervenções, os moradores ficaram marcados pelo processo. Quando o arquiteto vai à Bouça, é, ainda hoje, não apenas respeitado. Recebem-no como um muito amado membro da família. A quem nunca esquecem. A quem nunca sentem como ausente. Olham-no e percebem as transformações proporcionadas pelo tempo. Antes de Álvaro. Depois de Siza.

Nos dias 28 e 29 de maio e 4 e 5 de junho a SIC Notícias emitirá documentários da autoria de Cândida Pinto sobre este regresso de Álvaro Siza aos bairros sociais construídos na Europa

Jornal Expresso SEMANÁRIO#2273 - 21 de Maio de 2016

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