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quinta-feira, 13 de outubro de 2016

Nobels they are a-changing

VALTER HUGO MÃE Esse senhor Dylan
Sérgio Godinho Nobels they are a-changing
CARLOS Tê “Músicas de Dylan tocam em coisas muito mais universais que muita literatura considerada séria”
Pedro Adão e Silva Um nobel dylanesco
José Mário Silva Nobel atingido pelo furacão Dylan
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Nobels they are a-changing



VALTER HUGO MÃE


Esse senhor Dylan


TEXTO VALTER HUGO MÃE

Em junho de 1981, em Toulouse FOTO GETTY

Tantas vezes acusado de ser um não-cantor, muito se discutirá sobre ser um não-poeta. Contra toda a dogmática, no entanto, Dylan é um dos grandes cantores e um dos grandes poetas do mundo. A atribuição do Nobel de Literatura a um autor assim, depois de se premiar uma jornalista, Svetlana Alexievich, é um claro sinal de que a Academia Sueca procura dignificar uma literatura menos academizada

O percurso de Bob Dylan é, inteiro, uma desmistificação. O lugar que conquista na música e na cultura popular parece ter-lhe sido entregue à revelia e em constante desconforto. Alheio a proezas vocais de cariz circense, muito distinto dos padrões que a indústria pop persegue, a sua arte teve mais que ver com o esplendor de um certo cariz de vira-lata do que com o lavado de uma classe média tomando poder. Tantas vezes acusado de ser um não-cantor, muito se discutirá sobre ser um não-poeta. Contra toda a dogmática, no entanto, Dylan é um dos grandes cantores e um dos grandes poetas do mundo.

A atribuição do Nobel de Literatura a um autor assim, depois de se premiar uma jornalista, Svetlana Alexievich, é um claro sinal de que a Academia Sueca procura dignificar uma literatura menos academizada, que aluda a uma amplitude do fazer literário que sublinhe também o lado nobre, por exemplo, da tradição mais oral, essa linhagem ancestral do trovador, guardador de memória, animador popular.

Quando, em 2003, o crítico e professor da Boston University, Christopher Ricks, publica o livro Dylan's Visions of Sin, movido por uma admiração pessoal e procurando justificar a importância do músico na história da poesia do mundo, o incómodo instalou-se mas a provocação deixou marca. Anos antes, Ricks levantara já a boutade de saber se Bob Dylan seria melhor do que John Keats. Poderá ter começado com este ensaio o debate a que agora o Nobel vem retirar a dimensão mais risível.

A poesia é eminentemente melodia. O poeta, desde os gregos, define-se como músico das palavras. A estranheza que nos pode causar o reconhecimento de Dylan passa mais por serem tantas as possibilidades para tal distinção do que por qualquer demérito seu. Na verdade, melhor do que muitos ou pior do que muitos, nem o Nobel atribui qualidade nem esconde defeitos. O que é certo é que, mais uma vez, Bob Dylan se vê no papel do desmistificador. Esse criador improvável que, afinal, supera e conduz a cultura a outro lugar. Isto porque não pode ser Tarântula, o volume de prosa poética que saiu na década de 1960, a justificação para deixar para trás Adonis, Lobo Antunes ou Ferreira Gullar, Don Delillo e Philip Roth. Como andaremos para a vida inteira a discutir se Chico Buarque, Caetano Veloso ou Leonard Cohen não estariam em melhor altura para esta preferência.

O que está posto, no entanto, é a aceitação de um certo excluído que, afinal, se tornou símbolo de uma resistência que importa à arte e que deve importar a todos. Não há nenhuma incoerência, eu diria até que a coerência para com o que tem sido a vida de Dylan é tremenda. Não poderia ter melhor epílogo. Resta-nos mover o vinil de Highway 61 Revisited da discoteca para a biblioteca, coisa que há muito tínhamos vontade de fazer.


SÉRGIO GODINHO


Nobels they are a-changing


TEXTO SÉRGIO GODINHO


FOTO GETTY
Dylan está a por o pé no nosso jardim, a pisar as nossas belas flores? Não, ele está a plantar outras, estranhas e por vezes ácidas, mas que só dão beleza ao jardim que é de nós todos

Tive uma grande alegria, há umas horas. A surpreendente escolha de Bob Dylan para Nobel da Literatura foi, além do reconhecimento de um enorme e genial criador, a validação de um tipo especial de literatura, nunca antes contemplado. O objecto-canção, que conjuga dois tipos de expressão, as palavras e a música, tinha muitas vezes sido considerado de uma arte menor. Mas já a distinção de Dylan e de Cohen com o Prémio Príncipe das Astúrias tinha dado carta de alforria ao género.

Aqui, no entanto, trata-se algo mais específico e fracturante. E polémico, também. Vários escritores se indignaram, portugueses e provavelmente estrangeiros, não sei ainda. Então, ele está a por o pé no nosso jardim, a pisar as nossas belas flores? Não, ele está a plantar outras, estranhas e por vezes ácidas, mas que só dão beleza ao jardim que é de nós todos. Como diria um meu amigo, o blogger Dalai Lima, Nobels they are a-changing. Viva o Dylan!


CARLOS TÊ


“Músicas de Dylan tocam em coisas muito mais universais que muita literatura considerada séria”


TEXTO CARLOS TÊ (testemunho recolhido por Marta Gonçalves e Helena Bento)



FOTO D.R.

Que eu soubesse, a escolha de Bob Dylan não estava nem na lista mais remota de possibilidades para a atribuição do Nobel da Literatura. Depois de algum tempo a digerir a informação, acho que a entrega do prémio tem a ver com uma espécie de legitimação da canção enquanto género respeitável e digno de figurar no panteão da Academia

Mais do que propriamente ser o Bob Dylan daquelas canções, acho que é uma tradição oral que atravessou séculos de gente que não sabia ler, mas sabia cantar. Era uma das poucas forma de expressão, e que nos anos 60 encontra em Dylan um grande cultor, aí sim, já com um trabalho metafórico mais apurado e que leva a que muita juventude queira seguir o exemplo. É, de facto, um dos responsáveis pelo engrandecimento da canção e, sobretudo, do patamar que ela atingiu, não só na cultura popular, mas também no patamar artístico quase de filigrana e dignidade poética que as canções atingiram. Dylan é dos precursores e uns dos responsáveis por isso. E, na minha opinião, é isso que está em causa para esta premiação.

Haveria outros músicos que poderiam ter sido escolhidos para legitimar a música como cultura popular. Por exemplo, Chico Buarque. Se o português fosse uma língua com a implementação planetária do inglês, Chico Buarque tem uma obra que ombreia ou até supera a obra do Dylan. Mas, de facto, o que está aqui em questão é a universalidade do folk rock de onde ele vem, que, no fundo, é uma mistura de referências de cultura erudita, mas que também vai buscar os designados avós dos Blues, dos sindicalistas… Quando o Dylan aparece com aquela voz e escrita, independentemente da irregularidade que teria ao longo da sua produção, é uma síntese bem apurada disso tudo.

Penso abriu as portas para outras gerações, porque deu à canção a ilusão de que era um acessório acessível a qualquer um. Quando alguém tem alguma coisa para dizer, pode pegar num violão e, em três minutos, dizer alguma coisa ao mundo, apesar de não ter ido à academia ou ter estudado num conservatório. É essa ilusão que Dylan transmite, que faz a canção ser tão popular nos anos 60. Nesse sentido, Dylan é uma peça absolutamente central. A Academia, surpreendentemente, achou que deveria premiar isso. E eu acho bem.




Penso que houve alguma ousadia por parte da Academia, sobretudo pelo quebrar de um tabu. Porque muitos dos escritores nunca consideraram a canção como um objeto literário secundário. Dentro dos próprios escritores, há divergências.

Alguma coisa deve haver para que as novas gerações ainda cantem as músicas do Dylan. As canções perduraram no tempo. A verdade é que estas músicas tocam em coisas muito mais universais que muita literatura considerada séria. E acho que foi isso que a Academia levou em consideração.

No fundo, eu acho que alguns escritores estão a trazer à discussão a velha tensão que sempre existiu entre canção e literatura. Será a canção literatura? Será o discurso do cancioneiro literatura digna? Não é a canção em si, mas a poesia que se pode meter numa canção. Porque há poesia escrita e literatura que, para mim, não tem poesia na literatura. E há uma ou duas canções que têm muito mais literatura que algumas obras.

Esta tensão sempre existiu e existirá sempre. Nunca foi ponderada nas questões do Nobel. O simples facto de premiar Dylan com o Nobel faz reacender isso. De facto, a canção popular já é muito estudada nas universidades. Deixou de ser marginal e o próprio mundo académico debruçou-se sobre ela. Daí até chegar ao ponto de ser considerada uma expressão de arte digna de figurar no panteão do Nobel, foi um pequeno passo.

Sempre fui dos que tive alguma relutância em considerar a canção literatura, no sentido de publicação. Apesar de várias propostas, sempre recusei publicar as minhas letras, porque achei e acho que não são dignas nem se aguentam sozinhas, sem a música. Acho que fazem parte dos discos e das vozes. Hoje, continuo a achar isso, mas sei que as letras fazem parte de um objeto duplo que é a canção, composta por letra e melodia. E, nesse sentido, não tenho dúvidas em afirmar que são objetos artísticos, alguns deles bastante delicados, de grande valor e tão difíceis de esculpir como uma peça qualquer.


PEDRO ADÃO E SILVA


Um nobel dylanesco


TEXTO PEDRO ADÃO E SILVA

GALARDÃO Obama impondo a Medalha da Liberdade em Bob Dylan, em 2012 FOTO REUTERS
Há uma estranheza evidente na atribuição do Nobel da Literatura a Bob Dylan, mas há também algo de natural na escolha da Academia. Dylan não criou tudo, mas abriu as portas para quase tudo o que se seguiu

Dylan é um autor e acima de tudo, na definição exata de Leonard Cohen, “o Picasso da canção”. Alguém que, primeiro, alinhou com o cânone para o levar mais longe (o legado de Woody Guthrie), para logo depois reinventar o lugar da canção de protesto, ao ponto de, por vezes, já nem ser canção e ter deixado definitivamente de ser de protesto. Sem Dylan não haveria Springsteen, não escutaríamos da mesma forma Townes Van Zandt e a reinvenção alt-country e folk de Bonnie Prince Billy aos Wilco seria inviável. Da mesma forma que a canção como veículo primordial para a palavra, nos Mountain Goats de John Darnielle, seria uma impossibilidade. Dylan não criou tudo, mas abriu as portas para quase tudo o que se seguiu e para o que o tem acompanhado.

Dylan é um inovador radical e a sua música provoca um certo desconforto, o medo que pressentimos de um “som estrangeiro”. Mas ser um cantor disruptivo e inovador, por si só, não faz dele um escritor. Contudo, se acreditarmos que a força da literatura reside na capacidade de criar uma voz singular, dissonante e desafiante, Dylan tem na sua lírica uma obra literária com poucos paralelos.

Se nos ficarmos pelos cantores, é certo que Cohen – companheiro de percurso mais próximo do que se crê – tem uma obra mais vasta e mais próxima da literatura como a entendemos. Ao contrário do canadiano, o “bardo do Minnesota” nunca foi romancista popular e a sua poesia não é anterior, nem existe para além das canções. Se bem que “Chronicles, vol. 1” seja, mais do que autobiografia, uma reflexão muito interessante sobre o seu percurso, em Dylan a palavra é inseparável da música e uma está amarrada à outra. Contudo, Dylan tem, a seu favor, a criação de um universo e, com ele, de um adjetivo, “dylanesco”.

O traço artístico mais sublinhado em Dylan é a sua natureza camaleónica. Mudou muito, reinventou-se e, enquanto se reinventava, mudou a música, provocando estranheza e desconfiança no seu próprio público: o Judas que pegou na guitarra elétrica para revolucionar a folk, abandonar a canção de protesto e desfazer qualquer ilusão de que era o porta-voz de uma geração; o filho dileto de Nashville que, entre vénias a Cash, devolveu legitimidade cultural à country; ou o crooner sentimental que destilou o “Great American Songbook” a níveis de limpidez de surpreendente grandiloquência ou até o cantor que, numa paradoxal viragem do destino, se enredou em sermões evangélicos. Scorsese fixou esse Dylan múltiplo, que ninguém conhece na sua plenitude, amarrado a uma errância criativa, no notável “No Direction Home”.

Mas o Dylan que vence o Nobel pode bem ser outro. O Dylan que tem uma lírica dylanesca. Uma poesia que não resulta de um exercício racional, mas, pelo contrário, de um impulso criativo de sentido ambíguo e que é inseparável da música. Uma poesia que pode ser lida e interpretada de todos os ângulos, sem que nenhum se sobreponha. Uma voz rebelde e desconcertante que não está amarrada nem ao seu eu singular nem, muito menos, ao contexto circunstancial da sua época. Uma voz intensa que tem uma poética indeterminada, a um tempo poesia de intervenção política e espelho do seu tempo social, a outro, lírica amorosa, a resvalar para o sentimentalismo. Bob Dylan é todas as vozes, mas não foi apenas todas as vozes ao longo da sua carreira ou quando escutamos os seus discos.

A sua grandeza enquanto escritor está na forma como, de forma concisa, consegue captar, num mesmo poema e numa curta canção, visões variadas, contraditórias e um eu múltiplo, sem nunca deslindar exatamente o sentido último da mensagem. Até porque, muito provavelmente, aliás, o sentido último se perdeu, nunca existiu enquanto construção racional ou a responsabilidade de o traduzir é de quem escuta as canções e ouve as palavras. Se a literatura for apenas uma tentativa falhada de busca da verdade, é bem provável que se encontre mais verdade e universalidade na ambiguidade dylanesca do que em muitos outros autores, bem mais canónicos e percecionados como escritores.


JOSÉ MÁRIO SILVA


Nobel atingido pelo furacão Dylan


TEXTO JOSÉ MÁRIO SILVA



Dylan em 4 de julho de 1978, em Paris FOTO GETTY

Vencer o Nobel, o mais importante prémio literário do mundo não voltará a ser o mesmo. Raras vezes o anúncio da Academia Sueca provocou tão vigorosa polémica e tantas opiniões divergentes

Não foi para o queniano Ngugi Wa Thiong’o nem para o poeta sírio Adonis, os principais candidatos segundo a casa de apostas Ladbrokes (cujo favorito em 2015, a bielorrussa Svetlana Alexeivich, acabou por vencer). Nem foi para os pesos-pesados de que se fala quase sempre: Don DeLillo, Claudio Magris, Javier Marías, Philip Roth. Desta vez, a Academia Sueca fez jus à sua lendária imprevisibilidade e atribuiu o Nobel de Literatura de 2016 a Robert Allen Zimmerman, o cidadão norte-americano de 75 anos mais conhecido por Bob Dylan.

Assim que a secretária permanente da Academia, Sara Danius, anunciou o vencedor, distinguido por “ter criado novas expressões poéticas dentro da grande tradição da canção americana”, as redes sociais explodiram com um maremoto de opiniões opostas. Passado o choque inicial, multiplicaram-se as expressões de perplexidade, de incredulidade, nalguns casos de fúria e desdém, mas também as manifestações de contentamento, de alegria, por vezes até de incontido júbilo.

Desde o primeiro segundo, as águas separaram-se, entre os que acharam a decisão ridícula e indigna do mais prestigiado prémio literário do mundo; e os que consideraram a opção por Dylan não só corajosa como necessária, para abrir os horizontes do que é passível de ser considerado literatura.

A questão de saber o que a Academia Sueca considera “literatura” vai estar certamente no centro do debate durante os próximos tempos

Inicialmente, o Twitter foi inundado com comentários de frustração, que sugeriam ser este o Nobel mais ridículo desde que Obama ganhou o da Paz, ou dando a entender que só falta agora Stephen King ser eleito para o Rock and Roll Hall of Fame. Com o passar das horas, porém, foi aumentando o contingente dos apoiantes da escolha, entre os quais figuram dois potenciais Nobel (Salman Rushdie e Joyce Carol Oates), bem como um dos autores de ficção científica e literatura fantástica mais lidos no mundo, Bill Pullman, que não só aplaudiu Dylan como viu nesta escolha a possibilidade de uma abertura a outros géneros literários, tradicionalmente arredados da discussão pelo prémio.



POESIA Caderno de Dylan com ensaios de letras para a canção “It´s All Over Now, Baby Blue” FOTO REUTERS

A questão de saber o que a Academia Sueca considera “literatura” vai estar certamente no centro do debate durante os próximos tempos. Depois de ter escolhido em 2015 uma autora que é jornalista de profissão, e cria livros a partir de centenas de depoimentos reais, trabalhados com uma linguagem literária, parece evidente que há um movimento no sentido de alargar os limites e incluir formas de expressão anteriormente excluídas. Para alguns, isto representa uma cedência ao “ar do tempo”, uma banalização do estatuto do escritor, um baixar da fasquia qualitativa. Para outros, é um saudável ‘aggiornamento’, numa era em que são cada vez mais fluidas as fronteiras entre as denominadas ‘alta cultura’ e ‘baixa cultura’, entre a arte erudita e a de massas.

Cedência ao “ar do tempo”, uma banalização do estatuto do escritor, ou saudável ‘aggiornamento’, numa era em que são cada vez mais fluidas as fronteiras entre a arte erudita e a de massas?

“Se continuarmos por este caminho, qualquer coisa pode ser considerada literária. Até ‘tags’ de grafiteiros. Ou os discursos de Obama, escritos pelo seu staff”


Nuno Seabra Lopes

Do lado de quem olha para este novo rumo com desconfiança está Nuno Seabra Lopes, antigo consultor editorial. “Parece-me que esta abertura é compreensível mas demasiado abrangente. O problema não é considerar outras formas de expressão, mas não haver um critério que defina o que é um corpo literário.” No caso de Dylan, e independentemente de se gostar mais ou menos da sua escrita, parece-lhe que o cantor americano nem sequer seria elegível para o prémio. “Não acho que as suas letras se possam separar da música, por isso não as podemos apreciar apenas como poemas. Se continuarmos por este caminho, qualquer coisa pode ser considerada literária. Até ‘tags’ de grafiteiros. Ou os discursos de Obama, escritos pelo seu staff.”

O risco maior, para Seabra Lopes, é a alienação do mundo literário, que pode deixar de atribuir ao Nobel a importância que teve desde o início do século XX. “Depois do que aconteceu hoje, acho que até os eternos candidatos, escritores com imensa obra, à espera de consagração, começam a duvidar se realmente podem aspirar ao prémio.”

“Em ano de eleições nos EUA, com a ameaça de Donald Trump a pairar, volta a fazer-nos pensar nas vozes que representaram o espírito de rebeldia e a força de contra-poder da cultura popular”

Irene Flunser Pimentel, historiadora

Sem pruridos de espécie alguma, a investigadora Irene Flunser Pimentel recebeu a notícia com “uma gargalhada de contentamento e prazer”. De certa forma, sentiu que o prémio também é para ela e para a sua geração. “Eu comecei a ouvir o Bob Dylan na adolescência, aos 17, 18 anos. Acompanhei de perto a primeira fase, sabia as canções todas de cor, sentia que tudo aquilo fazia parte de mim. Depois, claro, houve períodos da carreira dele em que me desliguei, até porque é impossível gostar de tudo, mas sempre o considerei um verdadeiro poeta.” Também por isso, vê no Nobel um ato de justiça. “E não só. É também uma oportunidade para deixarmos de sacralizar a literatura.” Além disso, vê na escolha da Academia Sueca uma componente política: “Em ano de eleições nos EUA, com a ameaça de Donald Trump a pairar, volta a fazer-nos pensar nas vozes que representaram o espírito de rebeldia e a força de contra-poder da cultura popular.”

“Se amanhã estiver em estúdio com um miúdo, posso dizer-lhe para prestar mais atenção às letras, para se aplicar mais na escrita, porque as letras passaram a ter uma dignidade literária que até agora não tinham”

Kalaf

Apanhado à saída do estúdio onde esteve a gravar todo o dia, Kalaf, o membro dos extintos Buraka Som Sistema, que sempre se considerou mais escritor do que músico, não sabia ainda que Dylan é o novo Nobel de Literatura. “Quando entrei para o estúdio falava-se do Ngugi, o favorito queniano, e agora essa notícia apanha-me de surpresa. Mas fico muito contente. Muito contente mesmo. Sou fã do Bob Dylan desde sempre e acho que é um prémio merecidíssimo. Por um lado, porque vem elevar o estatuto da música popular. E por outro, porque quem conhece o trabalho do Dylan, sabe que ele sempre procurou, nas suas letras, um certo peso, uma certa profundidade poética.”

Para o autor de “O Angolano que comprou Lisboa (por metade do preço)”, há ainda um outro aspeto positivo: “Se amanhã estiver em estúdio com um miúdo, posso dizer-lhe para prestar mais atenção às letras, para se aplicar mais na escrita, porque as letras passaram a ter uma dignidade literária que até agora não tinham.”

“É uma notícia excelente. Parece-me que através do Dylan ficam representados todos os outros magníficos cantautores. E celebra-se a ligação íntima da poesia com a música, que remonta aos trovadores e, mais para trás, aos gregos”

Fernando Pinto do Amaral

Fernando Pinto do Amaral, comissário do Plano Nacional de Leitura, em trânsito entre Bruxelas e Lisboa, não ficou minimamente chocado com a consagração de Bob Dylan. “Pelo contrário. É uma notícia excelente. Parece-me que através do Dylan ficam representados todos os outros magníficos cantautores. E celebra-se a ligação íntima da poesia com a música, que remonta aos trovadores e, mais para trás, aos gregos.”


Para Pedro Mexia, crítico literário do Expresso e “dylaniano” confesso, o Nobel para Dylan não faz “confusão nenhuma”. Dentro do universo dos escritores de canções, ele é sem dúvida um dos mais influentes, se não o mais influente. Quanto à suposta falta de densidade ou relevância das suas letras, lembra que o académico inglês Christopher Ricks escreveu um volume inteiro de ensaios, com interpretação e análise textual, em que mostra como “as canções de Dylan se inscrevem, de muitas formas, e por vezes com referências explícitas, na tradição literária anglo-saxónica”. Quanto ao risco de se abrirem precedentes com esta escolha, é taxativo. “Não se abrem precedentes nenhuns porque estamos a falar do Dylan. E o Dylan é o Dylan.”

Jornal Expresso Quinta - 13 de Outubro de 2016

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OBSERVADOR 13/10/2016

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